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戰(zhàn)國時期在浙江、江蘇、江西、福建、臺灣、廣東、廣西以及湖南南部的廣大地區(qū)，普遍使用原始瓷，特別是江、浙、贛一帶，更為盛行。它們的生產(chǎn)規(guī)模和產(chǎn)量比西周和春秋時都有了很大的發(fā)展和提高。

江、浙、贛一帶的原始瓷，胎成灰白色。山西侯馬、浙江紹興富盛和蕭山茅灣里出土的原始瓷碎片，經(jīng)測定：胎內(nèi)Fe2O3和TiO2含量的百分比分別為：侯馬1.97、1.25；富盛2.12、1.18；茅灣里1.68、0.7。

因而白中帶灰。原始瓷的胎質(zhì)細(xì)膩致密，瓷土經(jīng)過粉碎和淘洗，燒成情況良好，同時用陶車?yán)鞒尚停云餍鸵?guī)整，器壁厚薄均勻，缽、碗、盤、盂的內(nèi)底，自底心開始有一圈圈細(xì)密的螺旋紋和外底有一道道切割的線痕。與西周時期的原始青瓷相比，坯泥的處理精細(xì)了，燒成技術(shù)有了提高，成型由泥條盤筑法改為輪制，使生產(chǎn)效率和產(chǎn)品質(zhì)量都有很大的提高。坯件的外表都上一層薄薄的石灰釉。經(jīng)燒成后，多數(shù)釉成青色或青中泛黃。釉層厚薄均勻，有的凝集成芝麻點狀。 廣東、廣西、湖南南部的原始瓷，瓷胎與當(dāng)時的硬陶差不多，多為紫色、灰紅色；釉除黃褐色、黃綠色外，尚有墨綠色等，但都屬于以鐵為主要著色劑的青釉系統(tǒng)。由于這時期的原始瓷胳質(zhì)細(xì)膩，外施青釉，利于口唇接觸和洗滌，所以都制成碗、盤一類的飲食器皿和模仿銅禮器形式的鼎、鐘、盉和錞于等。 飲食器皿有碗、盤、缽、盂、盅、碟和鼎等，其中盤和鼎式樣豐富，缽、碗大小成套，飲食所需用具已經(jīng)基本齊備。仿照銅禮器中的盉，有流和提梁，流作獸頭形，口部有淺孔，但與器腹不通，很可能是隨葬用的明器。 器物的造型與其它地區(qū)的陶器不同，具有自己獨特的風(fēng)格。碗、缽和酒盅等大宗產(chǎn)品，都取直線條的圓簡體形式，高矮適中，口部細(xì)薄，給人以輕巧的感覺。瓿為直口鼓腹，在胖胖的器身上裝飾二圈櫛齒紋，顯得重心向下，穩(wěn)重大方。

仿照銅器形式的鼎，式樣較多，有一種鼎直口淺腹，口沿的一端裝一個獸面，與此相對稱的一面飾獸尾，獸首高昂，頭尾相應(yīng)，造型獨特。紋飾仍取吳越地區(qū)盛行的S紋。原始瓷的這些造型和裝飾風(fēng)格，顯示了吳越文化的一個側(cè)面。 秦漢時期的原始瓷與戰(zhàn)國早、中期的原始瓷存在著很大的差別。 首先是胎、釉原料不同。從少量經(jīng)過測試的標(biāo)本中可以看到，西漢原始瓷胳料中氧化鋁和氧化鐵的含量較高，前者達(dá)17.23％，后者是2.97％。春秋戰(zhàn)國時，蕭山茅灣里和紹興宮盛的原始瓷的氧化鋁和氧化鐵的含量分別是：茅灣里為13.69％與1.68％，富盛為15.19％與2.12％。坯中氧化鋁含量的增加，使陶瓷坯有可能在較高的溫度中燒成，生成較多的莫來石晶體，從而提高陶瓷器的機(jī)械強(qiáng)度和燒成中減少制品的變形。莫來石又稱富鋁紅柱石，無色，晶體呈柱狀或針狀，熔融溫度約為1910℃，是陶瓷制品的主要組成部分。但在燒成時若窯內(nèi)溫度達(dá)不到它所需要的高度時，不僅不能達(dá)到增加氧化鋁的目的，反而會使坯體疏松，燒結(jié)情況很差。氧化鐵的引入，就不可避免地給坯體帶來顏色，在氧化氣氛中燒成，胎呈紅色，在還原氣氛中燒成胳呈灰色，氧化鐵含量越高，胎的顏色越深。所以秦漢時期的原始瓷，除一部分燒成溫度比較高的產(chǎn)品，胎骨致密，擊之有鏗鏘聲，多數(shù)胎質(zhì)粗松，存在著大量的氣孔，吸水率高，呈灰色或深灰色，不及戰(zhàn)國時期的細(xì)膩、致密，嚴(yán)格他說只能稱“釉陶”。胎質(zhì)粗松，從斷面中還可看到較多的砂粒，說明原料的粉碎、淘洗和坯泥的揉煉不及戰(zhàn)國時期精細(xì)，比較隨便。 秦漢時期原始瓷的釉層較戰(zhàn)國時的厚。但釉色普遍較深，呈青綠或黃褐等色，很可能釉料中氧化鐵的含量較戰(zhàn)國時的高。而且由戰(zhàn)國時的通體施釉變?yōu)榭凇⒓绾蛢?nèi)底等處的局部上釉，上釉的方法由浸釉變成刷釉。說明兩種原始瓷，從釉料到上釉工藝存在著明顯的不同。
                                                                                                                                                                                                   


其次是器物的成型也一變戰(zhàn)國時期拉坯成器、線割器底的作風(fēng)，而普遍地采用器身分制，然后粘接成器的方法。 最后是品種和裝飾也有明顯的差別。秦漢時期的原始瓷，以仿銅禮器的鼎、盒、壺、鈁、鐘、瓿等為常見，很少發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)國時盛行的碗、缽、盤、盅等一類的飲食器。裝飾的紋樣則以弦紋、水波紋、云氣紋或堆貼鋪首等為主，絕少甚至完全不用戰(zhàn)國時經(jīng)常采用的S紋和櫛齒紋等。 這些明顯的差異，表明秦漢時期的原始瓷與戰(zhàn)國以前的原始瓷，乃是兩個不同時期的歷史產(chǎn)物，兩者在工藝傳統(tǒng)上看不出有直接的繼承關(guān)系。原因則在于楚滅越的兼并戰(zhàn)爭中，浙江境內(nèi)已發(fā)達(dá)的原始瓷遭到了嚴(yán)重的摧殘和破壞而中斷。但是原始瓷重又在越國故地復(fù)興，又說明燒制原始瓷的工藝傳統(tǒng)和影響并未全然斷絕，所以在短期中斷以后，又重新燒造。上海市嘉定縣外岡墓中出土的原始青瓷瓿，胎骨堅硬，呈灰色，肩部劃圓珠和水波紋，外施淡綠釉，具有濃厚的戰(zhàn)國楚器的特征。由此可知，這類原始瓷開始復(fù)燒的時間，可能在戰(zhàn)國末年。 1977年，在陜西臨潼秦始皇陵內(nèi)城與外城之間的秦代房基中，發(fā)現(xiàn)與灰陶扁平蓋同出的幾件原始青瓷蓋罐。在灰陶扁平蓋的頂面分別刻有陰文小篆“左”、“麗山飤官”和“右”、“麗山囗囗囗飤官”等字樣，當(dāng)是秦代的原始青瓷無疑。從陜西臨潼縣文化館藏的器物來看，青釉蓋罐的蓋作扁圓形，上有半環(huán)形鈕，蓋下有子口與器身密合。胎質(zhì)細(xì)密堅硬，燒成溫度較高，但鐵含量較重，呈色深灰。蓋面和器身外表均滿施青褐色釉，釉層不夠均勻，有聚釉現(xiàn)象。蓋罐的輪線柔和，蓋與器身的比例協(xié)調(diào)，體型的大小適度，是一種美觀而又實用的儲盛器。 漢初的原始瓷器，所見產(chǎn)品有瓿、鼎、壺、敦、盒、鐘和罐等。形制大都依照當(dāng)時的青銅禮器，器型大方端莊，鼎、敦、盒的蓋面和上腹施青綠或黃褐色釉，制作比較精細(xì)。到了西漢中期，原始瓷器的面貌發(fā)生了某些變化，敦已完全被盒所取代，一些仿銅禮器的制品如鼎、盒的形狀已大不如前，鼎腹很深，足很矮，有的足已縮短到鼎底貼地，變成似鼎非鼎，似盒非盒。同時施釉的部位縮小，以至于完全不上釉，其制作已不如漢初的精致、講究。至西漢晚期，鼎、盒一類的制品歸于消失，壺、瓿、罐、鈁、奩、洗、盆、勺等類日常生活用品急劇增加，生產(chǎn)更注重實用。同時出現(xiàn)了牛、馬、屋等明器。牛、馬線條比較粗獷，造型藝術(shù)不高，房屋多干欄式建筑，也有筑圍墻的平房和構(gòu)筑堡壘的樓屋式的地主莊院，式樣豐富。西漢時期幾種主要器物的演變進(jìn)程是這樣的： 瓿 在西周時期多仿青銅瓿的造型，敞口、圓腹、圈足，肩有小圓餅，腹身飾弦紋，像后代的壇子。西漢初期的瓿，平唇短直口、斜肩、扁圓淺腹、平底、底下安有三個扁平的矮足，肩部有對稱的鋪首雙耳，耳面翹起并高出器口。上有扁圓形蓋，蓋面中心有捉手，便于揭取。蓋沿下面作出子口，與器身吻合緊密。到西漢中期，肩部漸鼓，耳的頂端則逐步降低，與器口接近平齊，底下三足消失。

到西漢晚期，瓿的形體變得又高又大，斂口、寬平唇、圓球腹、肩部的雙耳已大大低于器口，形如大罐。進(jìn)入東漢以后，原始瓷瓿已不再生產(chǎn)，為印紋陶罍所代替。 鼎 漢初的原始瓷鼎由戰(zhàn)國時期的陶鼎演變而來，獸蹄形三足較高，附耳高翹，耳根突出。蓋似半圓球形而頂面稍平，上附三個高鈕，仰放時可當(dāng)三足用。西漢中期，鼎的雙耳短直，獸蹄足顯著變矮，逐漸與底平齊以至完全消失，蓋鈕也逐漸變小而成乳釘狀，像個罐形。西漢晚期以后，鼎與盒等仿銅禮器不再生產(chǎn)。 壺自漢代以來，一直是各地窯口生產(chǎn)的大宗產(chǎn)品。漢初的原始瓷壺，口部微向外侈，頸部較長，器肩斜鼓，并裝有人字形紋的對稱雙耳，腹下圈足較矮，稱為圈足壺。到西漢中期，口緣趨向喇叭狀，頸部縮短而器腹加深，圈足更趨低矮以至變?yōu)槠降住＜绮扛蕉靼氕h(huán)形，也有在雙耳上端貼鋪首或難塑龍頭的。到了西漢晚期，壺口已明顯的呈喇叭形，腹部球圓，極少發(fā)現(xiàn)圈足。雙耳常作鋪首銜環(huán)。長沙五里牌漢墓出土的喇叭口壺，耳部配裝活動的鐵環(huán)，是非常罕見的。

壺耳也有作成魚形的，或者在豎耳的上端堆貼橫“S”形紋，除喇叭口壺外，還有長頸壺、蒜頭壺、匏壺等不同的造型。它們的數(shù)量不多，但式樣新穎別致，如長頸壺，在扁圓形的壺腹上，配以修長而細(xì)圓的直頸，穩(wěn)重端莊；蒜頭壺，長頸球腹，頸上為形似蒜頭的小口，造型別致；匏壺小口束腰，整器像上小下大的兩個圓球聯(lián)接而成，其狀頗似葫蘆。 西漢時期原始瓷器的裝飾藝術(shù)，大致說來前期比較簡樸，一般器物上都只飾簡單的弦紋或水波紋，未見有繁復(fù)的裝飾紋樣。到了西漢中期及其以后，裝飾手法發(fā)生了某些變化：有了簡單的刻劃花紋，如水波、卷草、云氣和人字紋等，尤其喇叭口壺和長頸壺等器物，往往在器物的口緣、頸部、器肩及上腹等部位，于醒目的凸弦紋帶的區(qū)間內(nèi)，分別劃以水波、卷草、云氣和人字紋等。云氣紋線條柔和流暢，使人如覺流云浮動，在流云之間往往還配以神獸飛烏，畫面十分生動優(yōu)美，可與同時期的銅、漆器圖案相媲美。在浙江義烏發(fā)現(xiàn)的一組西漢中期原始瓷器，其裝飾圖樣頗為特殊，如在壺的耳部堆塑鼓睛突目，兩角卷曲的龍頭；在瓿的腹部劃有對稱的兩個半身人像，其下為佩壁圖樣，佩帶穿壁作迎風(fēng)飄舞狀。瓿的耳面則印出面目猙獰，一手舉劍、一手持盾，威武兇猛的武士形象。同時在蓋頂堆出軀體蜷曲、毒舌前伸的蟠蛇形鈕，刻劃精細(xì)。這種裝飾手法和題材內(nèi)容，為同時期的陶瓷裝飾藝術(shù)中所罕見。

西漢時期原始瓷器的制作，隨著社會經(jīng)濟(jì)形勢的發(fā)展而日趨繁盛，到西漢中晚期以后，這種既有藝術(shù)裝飾而又具實用價值的原始瓷制品，不僅在當(dāng)時的產(chǎn)地浙江和江蘇一帶廣為流行，而且在江西、兩湖、陜西、河南、安徽等地的墓葬中也有發(fā)現(xiàn)，表明它已成為當(dāng)時人們所樂用的制品，被作為一種暢銷的新穎商品的而遠(yuǎn)銷外地。 進(jìn)入東漢以后，原始瓷的品種和紋飾都有所變化。西漢時期曾一度廣泛流行的瓿和鈁等器類，此時已不再生產(chǎn)，而罐類等日常生活用器的燒造量則在急速增長。 盤口壺是東漢時期所盛行的一種原始瓷制品，它的口頸較高，口內(nèi)的盤面很小，球腹，平底，顯然是由喇叭口壺演變而來。西漢時有的喇叭口壺已在口頸交接處做出一條棱線，到東漢前期棱線更加突出，口頸斜直，初具盤口的樣子，中期以后，直變成盤口壺。罐多數(shù)作直口平唇，肩安雙系，上腹鼓出，下部斜收成平底。盤大都直口斜壁，淺腹大底，而且往往與耳杯相配，可能是一種托盤器具。碗弧壁平底，腹部較深，容量較大。這些飲食器皿和容器的造型表明，當(dāng)時原始瓷器的制作已轉(zhuǎn)向經(jīng)濟(jì)實用。又如此時新出現(xiàn)的品種之一的提盆，束口、鼓腹、平底，盆體寬大而稍扁，口沿安有粗壯的彎曲提手，是一種提攜方便的盥洗器。這一時期原始瓷的花紋裝飾也較簡單，此時最通行的是加工簡單的弦紋和水波紋。如在雙系罐和盤口壺的腹部，密布規(guī)則的寬弦紋，因此人們習(xí)慣地稱之為“弦紋罐”和“弦紋壺”。此外在熏爐的腹部鏤雕三角形的出煙孔，鐘、洗的肩、腹部貼以鋪首，五聯(lián)罐的頸腹部堆塑猴子和爬蟲，以及鬼灶上刻劃魚、肉圖案等。灶上飾魚、肉，既點明了它的用途，又祈求死者生活富裕常以魚肉為食，寓意深刻。 在東漢中晚期的窯址和墓葬中，又發(fā)現(xiàn)有一類胎、釉呈色很深的器物，以前通稱為“醬色釉陶”。器型有五聯(lián)罐、盤口壺、雙系罐、碗、洗、盤、囗（钅焦）斗和耳杯等。所謂五聯(lián)罐，即在罐的口肩部位附加四個壺形小罐，加上器身的罐口構(gòu)成。周圍的四個罐比較矮小，而且與器腹不相貫通，器肩和上腹堆貼猴子與爬蟲等。這種五聯(lián)罐在東吳、西晉時發(fā)展成為谷倉。囗（钅焦）斗器身作洗形，腹部裝橫柄一個，底部安有三足，它常與形狀如缽、胳壁較厚，口緣安有對稱的半環(huán)形雙鼻的火盆共存，說明囗（钅焦）斗被擱置火盆之中，盆中加放炭火即可用來溫食，應(yīng)該是當(dāng)時暖鍋的模仿。這類制品因胎料中含有較多量的鐵分，在稍低的窯溫下也可以使坯體達(dá)到較好的燒結(jié)狀態(tài)，所以多數(shù)器物的胎骨堅硬而致密，碰擊時發(fā)聲清亮。這類原始瓷器，胎呈暗紅、紫或紫褐色，多數(shù)通體施釉，釉層比較豐厚且富有光澤，質(zhì)堅耐用，實用價值較高。而它是一種利用鐵分較高的劣質(zhì)原料做成，是東漢窯業(yè)手工業(yè)者的一個創(chuàng)新，為東漢晚期黑釉瓷器的產(chǎn)生，打下了良好的基礎(chǔ)。另外，在墓葬內(nèi)也發(fā)現(xiàn)部分器物的胳骨較為疏松，容易破損，顯然是專門用于隨葬的明器。 綜觀秦漢時期的原始瓷器，胎土中含鐵量比較高。化學(xué)分析的結(jié)果表明，浙江地區(qū)的瓷土，其鐵含量均高達(dá)1.5～3％左右。所以在還原焰中燒成時，胎即呈現(xiàn)淡灰或灰的色調(diào)，在氧化焰中燒成時，胎則呈現(xiàn)磚紅或土黃色。

當(dāng)時所用的釉料仍然是以鐵作為著色劑的石灰釉，氧化鈣的含量普遍較高，所以釉的高溫粘度較低，流動性較大，有較好的透明度，也容易形成蠟淚痕和聚釉現(xiàn)象。在完全依賴直接經(jīng)驗進(jìn)行生產(chǎn)的條件下，鐵分的比例和燒成氣氛自難準(zhǔn)確控制，所以原始瓷的釉色也頗不一致，或作青綠色，或青中泛黃，或呈黃褐色。

同時由于釉料中還含有一定量的二氧化鈦，在還原焰中有部分轉(zhuǎn)變?yōu)槿毖踅Y(jié)構(gòu)，使釉呈現(xiàn)灰的色調(diào)。在東漢以前，施釉用刷釉法，并且只在器物的口、肩等局部地方施釉。到了東漢中期開始采取浸釉法，器物大半部上釉，只是近底處無釉，釉層增厚，而且釉胎的結(jié)合也大有改進(jìn)，少見脫釉現(xiàn)象。成型多采用快輪拉坯成器身，再粘接器底而成，器型比較規(guī)整，器壁往往留有輪旋的痕跡，而制作精細(xì)的鐘、壺類器物，則在成型以后又進(jìn)行修坯、補(bǔ)水等工序，因此表面都十分平整光滑，不見“棕眼”等缺陷。有些制作精良的原始瓷器十分接近成熟瓷器的形態(tài)。 中國科學(xué)院上海硅酸鹽研究所，曾對浙江省上虞縣上浦公社小仙壇東漢晚期窯址的瓷片標(biāo)本和窯址附近的瓷土礦中的瓷石樣品作過許多測試和化驗工作，他們的研究成果表明該窯場的制品，具有瓷質(zhì)光澤，透光性較好，吸水率高，在1260～1310℃的高溫下燒成。器表通體施釉，其釉層比原始瓷顯著增厚，而且有著較強(qiáng)的光澤度，胎釉的結(jié)合緊密牢固。釉料中含氧化鈣15％以上，并在還原氣氛中燒成，所以釉層透明，表面有光澤，釉面淡雅清徹，猶如一池清水，已經(jīng)具備瓷的各種條件。

因此，把瓷器的發(fā)明定在東漢的晚期，是比較妥當(dāng)?shù)摹Ｓ稍即砂l(fā)展到瓷器，是我國古代勞動人民的的一項重大發(fā)明和創(chuàng)造，也是對世界物質(zhì)文明的偉大貢獻(xiàn)。 由于瓷器比陶器堅固耐用，清潔美觀，又遠(yuǎn)比銅、漆器的造價低廉，而且原料分布極廣，蘊(yùn)藏豐富。各地可以因地制宜，廣為燒造。這種新興的事物，一經(jīng)出現(xiàn)即迅速地獲得人們的喜愛，成為十分普遍的日常生活用具。但是剛從原始瓷演變而來的東漢晚期的瓷器，無論在造型技術(shù)和裝飾風(fēng)格等方面，都不可避免地存在著許多與原始瓷相似之處。
                                                                                                                                                                                                                       


此時常見的器型有碗、盞、盤、缽、盆、洗、壺、鐘、罍、瓿等，此外還有少量的硯、唾壺及五聯(lián)罐等。瓷碗是古代瓷業(yè)生產(chǎn)的大宗產(chǎn)品，漢代始見，魏晉流行，唐以后大量生產(chǎn)。東漢晚期平底碗的造型可分為兩種形式：一種口沿細(xì)薄，深腹平底，碗壁圓弧，就像被橫切開來的半球形；另一種口沿微微內(nèi)斂，上腹稍微鼓起，下腹弧向內(nèi)收，平底，器型較小；兩種形式的碗底都微向內(nèi)凹。盤，多屬大件，器型與原始瓷盤十分相似，通常作耳杯的托盤用。盆，直口折唇，上腹較直，下腹向內(nèi)斜收，腹中有較為明顯的折線，廓線挺健。罐的種類相當(dāng)豐富，有直口球腹的雙系罐、泡菜壇和四系罐等，前兩類完全承襲了原始瓷罐的形式，而四系罐最為多見。它的形狀是直口圓唇，鼓腹平底，肩部凸起，肩腹之間裝有四個等距橫系（個別也有作六系的），系孔扁小，不便系繩，故系下內(nèi)壁往往有凹窩，系的兩端留有按捺的手指壓痕。肩部有弦紋或水波紋，腹部常見有麻布印紋，也有通體素面的。這種罐制作精細(xì)，造型優(yōu)美，在上虞縣的許多窯址中都有發(fā)現(xiàn)，在不少省市的墓葬中都有出土。壺也是一種發(fā)現(xiàn)較多的器物，它的造型仍類似原始瓷壺，但也有了某些變化。那種腹部遍飾粗弦紋的作風(fēng)已經(jīng)少見，盤口較淺。浙江鄞縣東吳公社生姜大隊發(fā)現(xiàn)的一件型體較小的青瓷壺，外形頗似戰(zhàn)國時代楚國的陶壺，肩部有半環(huán)耳二個，并劃弦紋和點線紋，底部刻隸書“王尊”二字，可能是匠師之名，也可能是買主王尊定制。鐘，口頸較大，腹部稍扁，下有高圈足，腹部貼有對稱的鋪首，顯然是仿照銅鐘的形式。奉化縣白杜熹平四年（175年）磚室墓出土的五聯(lián)罐，頸肩貼堆紋，顯然是對褐釉原始瓷五聯(lián)罐的模仿。同墓所出的井，斂口、斜肩、筒腹，粘貼在肩部的扁條形繩紋交叉成網(wǎng)形，交叉點飾乳凸，應(yīng)該是表示繩結(jié)，是一種少見的產(chǎn)品。

此時瓷器的裝飾花紋，仍舊為弦紋、水波紋和貼印鋪首等幾種，與原始青瓷的裝飾手法無甚差異。用泥條盤筑法成型的瓿、罍等器物，外壁拍印麻布紋、窗欞紋、網(wǎng)紋、杉葉紋、重線三角紋、方格紋和蝶形紋等，也與印紋硬陶的裝飾圖樣基本相似。這些也都說明東漢時代的瓷器，從造型藝術(shù)到裝飾手法，均存在著原始瓷和印紋硬陶的明顯烙印，尚未形成自己特有的風(fēng)格，說明它剛從原始瓷中脫胎而來，僅僅是邁出了它的頭一步，然而這恰恰是劃時代的一步！ 越窯瓷器素以青釉制品聞于世，但在上虞、寧波的東漢窯址中卻發(fā)現(xiàn)它還同時燒制黑釉瓷器，此外，在湖北、江蘇、安徽等地的墓葬中也曾出土過黑釉瓷器。這種黑釉瓷器的坯泥煉制不精，胳骨不及青釉瓷器細(xì)膩，器型也較為簡單，以壺、罐、瓿、罍等大件器物為多，也發(fā)現(xiàn)有碗、洗類器物。它們的造型和紋飾與青釉器相同，唯湖北當(dāng)陽劉家冢子?xùn)|漢畫像石墓中出土的一件四系罐，肩部飾有一圈蓮瓣紋，是佛教藝術(shù)傳人中國以后在瓷器裝飾上的最先反映。根據(jù)國家建筑材料總局建筑材料科學(xué)研究院的研究報告，這種黑釉瓷的胎含SiO2高達(dá)73～76％， Al2O3含量較低，占15～18％， Fe2O3含量為2.3～2.8％，系用燒結(jié)溫度較低的瓷土原料，所以能在1200±20℃～1240±20℃中燒結(jié)。器物外表所施的玻璃釉，是含有高達(dá)16％CaO的石灰釉，由于釉內(nèi)氧化鐵含量達(dá)到4～5％，所以使釉呈現(xiàn)綠褐色乃至黑色。器表施釉一般不到底，器底和器壁近底處露出深紫的胎色。瓿、罍、罐的內(nèi)壁還常常涂有一層薄薄的紅褐色徐料。釉層厚薄不均，常常有一條條的蠟淚痕以及在器表的低凹處聚集著很厚的釉層。由此可見，黑釉瓷的燒制，在當(dāng)時已達(dá)到相當(dāng)高的水平，成為另一種別具一格的色釉瓷器。

這種黑釉瓷胎質(zhì)較粗，用料要求不嚴(yán)。由于在器表施以黑褐色的深色釉，粗糙而灰黑的胎體得到覆蓋，為瓷器生產(chǎn)擴(kuò)大原料使用范圍開辟了一條新的途徑。它導(dǎo)源于醬色釉原始瓷，是對醬色釉原始瓷的提高和發(fā)展。所以這種黑釉瓷器的出現(xiàn)，同樣是漢代瓷業(yè)中的一項重要的成就。