悟石
我與馬貴仁先生很熟，有多年交往。他的好客，他的熱心，他的坦誠(chéng)，他的睿智，他的勤奮，他的摯著，他對(duì)天下國(guó)家的關(guān)愛與思考，都一直在影響著我。我對(duì)馬先生了解最多的是他的繪畫和他的收藏：知道他善畫魚，取八大山人筆法畫的桂魚圖憨態(tài)可掬，幾筆成畫，人送雅號(hào)“馬桂魚”；馬貴仁的書畫收藏品更是每次都會(huì)給人驚喜，其中有送拍品，也有他花錢買來的古今藏品，其品目之多常常令來訪者目不暇接，贊嘆不已！
馬貴仁善畫魚蟲花鳥，但他不是職業(yè)畫家，他的正式職業(yè)是一家拍賣公司的總裁。他的畫只是他早晚業(yè)余的每日必修課。但他的真正事業(yè)成就是他的拍賣公司。我認(rèn)識(shí)他時(shí)，他的拍賣公司才是剛剛起步，短短幾年的功夫，他的拍賣公司已經(jīng)成為行業(yè)內(nèi)的前行者。
與馬先生交往久了，常常有想寫點(diǎn)什么的沖動(dòng)。但是，自從方鳴先生的大作《拍賣總裁的會(huì)客廳》問世以后，我的這個(gè)想法簡(jiǎn)直不敢再有了。方鳴先生用他對(duì)于中國(guó)古代繪畫藝術(shù)的淵博知識(shí)和大師級(jí)筆法，把他在馬貴仁先生會(huì)客廳中見到的聽到的和尋訪到的關(guān)于馬貴仁先生的收藏、他的為人和他的繪畫藝術(shù)成就等等深刻的、真實(shí)的、原汁原味和不露聲色的表達(dá)于他的筆端。他沒有吹捧，卻把馬總裁的才藝和為人表露無遺；他沒有顯才，卻把作者對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的了解和深知全景式顯示。這就叫作厚積薄發(fā)！這一下子把我的關(guān)于馬先生的寫作想法長(zhǎng)時(shí)間地打消掉了。
但是，今年盛夏的一天中午，我隨馬先生駕車來到位于香山和植物園交接處的一個(gè)僻靜處，各自停車后，沿著一條小河，再穿過一片竹林，我們來到一個(gè)從外面看類似茶館的一處庭院。院落是封閉的，有幾處茶室，旁邊有幾間客房，與茶室緊靠著的是一個(gè)大廳，地上放著一個(gè)個(gè)的供茶客休息用的蒲團(tuán)，大廳的墻上掛著的，竟然全是馬先生畫的近 20 幅工筆佛像仕女圖立軸。雖然都是擬古，但用色大膽卻法相莊嚴(yán)，手印精妙處足見用筆功夫。面對(duì)這些畫作，除了讓人感覺到撲面而來的佛法禪意和大相尊嚴(yán)以外，更讓我對(duì)馬先生的藝術(shù)人生有了全新的認(rèn)識(shí)。這位我認(rèn)為一向十分熟悉的拍賣總裁，居然在工筆佛像仕女畫方面有如此濃厚的筆墨功夫，其用筆和用彩的技巧和風(fēng)格讓人感嘆有加。在浮華之風(fēng)盛行的今天，能在繁忙的收集、收藏、組織管理和活動(dòng)籌劃、安排、聯(lián)絡(luò)等拍賣活動(dòng)的工作之余，抽出時(shí)間靜心創(chuàng)作，這需要多么大的毅力和執(zhí)著！即使大師張大千臨摹的佛像仕女畫，也會(huì)有意或無意地世俗的氣息，而人稱拍賣總裁的馬貴仁先生的擬古仕女圖，除了色彩更讓人喜歡之外，是真正做到了今天的擬古主義，給人以驚喜，給人以肅然，給人以美感！
回到茶室，在茶室墻上看到了馬先生擬冷枚筆意畫的《春閨夜讀圖》，給人以仕女畫的另一個(gè)風(fēng)格。少女讀書的內(nèi)容是《樂府詩集》中的《子夜歌》，圖中女子正在閱讀的內(nèi)容是“芳是香所為，冶容不敢當(dāng)。天不絕人愿，故使儂郞。”圖中的小楷提款是宋朝抗金名臣李綱（1083--1140）的詩句：“美人顏色嬌如花，鬢髪光翳朝陽鵶。玉釵斜插翠鬢蹙，豈亦有恨來天涯。畫工善畫無窮意，故把雙眸翦秋水。丹青幻出亦動(dòng)人，況復(fù)嫣然能啟齒。年來居士心如灰，草戶金錘擊不開。縱教天女來相識(shí)，虛煩云雨下陽臺(tái)。”
盡管是別一種風(fēng)格，但是，其擬古之風(fēng)，其線條之優(yōu)美，其用色之講究，也是令人嘆為觀之！看多了今天的美人畫，雖說有美輪美奐和大俗大雅之論，但終究覺得免不了一個(gè)俗字。反而覺得這種擬古風(fēng)格的仕女畫，更讓人賞心悅目，像方鳴先生說的那樣會(huì)讓人看上很久很久，或匆忙間會(huì)讓人停下來多看幾眼。這便是藝術(shù)品的吸引力。從魏晉時(shí)期便興起的仕女畫，在中國(guó)已經(jīng)延續(xù)了幾千年，期間代有傳承和變化。從東晉的顧愷之，唐代的王萱、周昉，五代時(shí)顧閎中、阮郜，到宋代的王居正，元代的周朗，明代的吳偉、文征明、仇英，其傳承發(fā)展各代都有特點(diǎn)，到清代據(jù)說仕女畫被推到了中國(guó)繪畫藝術(shù)的至尊地位。清代高崇瑞《松下清齋集》云：“天下名山勝水，奇花異鳥，惟美人一身可兼之”，把仕女畫推到了高于山水、花鳥之上的地位，不論就宮庭畫家焦秉貞、冷枚，還是文人畫家改奇、費(fèi)旦旭，其繪畫風(fēng)格幾乎都在追求女性的“倚風(fēng)嬌無力”的弱柔嬌儀態(tài)，把個(gè)“風(fēng)露清愁”活脫脫演繹出來。在今天的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮之下，馬先生的這種擬古風(fēng)格，倒是給忙碌的大眾，帶來了一種清雅和閑適的心態(tài)。
