崔西民，1963 年生于北京，自幼喜習(xí)繪畫，6 歲半入北京市少年 宮繪畫班學(xué)習(xí),先后得到諸多書畫名家的悉心指導(dǎo)。近年來(lái)其創(chuàng)作多 以花鳥為主，作品曾被中南海、人民大會(huì)堂、故宮博物院、毛主席紀(jì) 念堂、中國(guó)紅十字會(huì)、中國(guó)扶貧協(xié)會(huì)、中國(guó)慈善總會(huì)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念 館、首都圖書館、京豐賓館、美國(guó)加州大學(xué)、美國(guó)國(guó)際時(shí)報(bào)、緬甸、 韓國(guó)、日本政要及國(guó)際友人、社會(huì)各界人士收藏。
現(xiàn)為：中國(guó)書畫家協(xié)會(huì)理事；中國(guó)工筆畫協(xié)會(huì)會(huì)員；中國(guó)書畫藝術(shù)研究院院士；中國(guó)書畫藝術(shù)研究院北京創(chuàng)作院常務(wù)副院長(zhǎng)；中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員；北京市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員；北京市職工書畫家協(xié)會(huì)理事；北京市工商聯(lián)書畫協(xié)會(huì)常務(wù)理事；華夏名人藝術(shù)書畫院副院長(zhǎng)。
幼時(shí)即選定工筆畫
在學(xué)畫生涯中，崔西民絕對(duì)算得上“根正苗紅”。兒時(shí)就遇上了愛人在北京畫院工作的丁容老師，從執(zhí)筆到用墨，丁容嚴(yán)謹(jǐn)傳授、細(xì)細(xì)把關(guān)。在崔西民6歲半時(shí)，被推薦進(jìn)入少年宮繪畫班學(xué)習(xí)。當(dāng)時(shí)，正趕上中央美院的不少老師在那里教課，少年宮的師資力量很是雄厚。崔西民感嘆道：“那段時(shí)間的經(jīng)歷對(duì)我的一生都有很好的影響。”
寥寥幾筆，小崔西民的作品勉強(qiáng)稱得上是“寫意畫”。畫家田世光老師看到后說(shuō)：“寫意畫基礎(chǔ)很重要，基礎(chǔ)不好，不知道畫是怎么來(lái)的，是成不了家的。”小時(shí)候的崔西民活潑好動(dòng)、沖動(dòng)魯莽，老師覺(jué)得學(xué)習(xí)工筆畫還能夠沉淀磨煉他的性格，對(duì)以后有好處。因此，建議崔西民學(xué)習(xí)工筆畫。
拿起畫筆細(xì)細(xì)描繪，崔西民立刻就沉浸在了工筆畫中，感受到了其中的樂(lè)趣，以至于現(xiàn)在都離不開工筆畫。
那時(shí)候，沒(méi)有電腦，畫冊(cè)等工具書也是少之又少。老師就建議他們?nèi)ス蕦m觀摩古畫。“我差不多每個(gè)周末都去。”崔西民說(shuō)，故宮里的畫是定期更換的，所以我有機(jī)會(huì)觀摩到很多大家的真跡。古畫里的營(yíng)養(yǎng)非常豐富，無(wú)論在構(gòu)圖、色彩還是創(chuàng)作手法上，都讓我學(xué)到了很多東西，尤其是畫中的神韻，讓我久久不能釋懷，有時(shí)我會(huì)在一幅畫面前逗留很久，體會(huì)那畫中非凡的意境，帶我進(jìn)入無(wú)限的想象之中。
得益于從小接受了最正統(tǒng)的書畫教育，崔西民的發(fā)展很順利，像王明明現(xiàn)代著名的畫家，是他同在少年宮的師兄。
回歸傳統(tǒng) 大膽創(chuàng)新
崔西民向我們展示了他近期的一些作品，一張張翻閱來(lái)，只覺(jué)得風(fēng)格各異、筆墨不同，完全看不出竟是出自一人之手。“是不是不像一個(gè)人畫的？”崔西民猜出了我們的想法，笑著說(shuō)，“我很多朋友都覺(jué)得我畫的畫差別大，我的確一直在嘗試出新，不想讓自己的作品固定化、程式化。”
隨心、執(zhí)著、展現(xiàn)自我，通過(guò)作品便能夠反映出崔西民的性格。大學(xué)畢業(yè)后，崔西民來(lái)到一所中學(xué)任教。正趕上改革開放的熱潮，他毅然辭去了工作，專心作畫，交由深圳的朋友搞展覽、代賣。
那時(shí)的藝術(shù)市場(chǎng)受西方影響較大，抽象激進(jìn)，很多人開始倡導(dǎo)“新國(guó)畫”“新水墨”，已經(jīng)不再是傳統(tǒng)意義上的國(guó)畫。經(jīng)過(guò)探索，崔西民發(fā)現(xiàn)，其實(shí)大家更為接受的是中國(guó)傳統(tǒng)題材。“民族的就是世界的。”崔西民說(shuō)，走了那么多國(guó)家，發(fā)現(xiàn)外國(guó)人還是認(rèn)可中國(guó)的傳統(tǒng)文化，國(guó)畫的創(chuàng)新應(yīng)該是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新。
歷史上，宋畫是中國(guó)畫的最高峰，大都為工筆畫。由于工筆畫費(fèi)時(shí)較長(zhǎng)，有時(shí)一張畫需要幾個(gè)月，且要求靜心耐心，現(xiàn)在的很多畫家都不再涉獵了。崔西民卻選擇了堅(jiān)守，他覺(jué)得既然選擇了藝術(shù)行業(yè)，就應(yīng)該創(chuàng)作出能傳世的作品，讓歷史來(lái)說(shuō)話。
“你畫一只鳥，人家畫一只鳥。鑒者看過(guò)你的畫說(shuō)‘這是一只鳥’，看過(guò)人家的畫說(shuō)‘這是一只春天里尋覓伴侶的鳥’，那么人家的畫是成功的，你的畫只是照片罷了。”崔西民特別注重工筆畫中的寫意性，力圖讓自己的每一幅作品都不一樣。他還借鑒西方的繪畫理論，將透視、光影等效果運(yùn)用到作品中。
豐富生活 開闊視野
生在北京，長(zhǎng)在北京。崔西民特別喜歡這個(gè)四季分明的地方，他在創(chuàng)作時(shí)也講究時(shí)節(jié)。他最愛的是秋天，愛秋天的色彩斑斕，愛秋天的收獲景象，更愛秋天滿山熱烈的紅葉。每年秋天，崔西民都會(huì)去香山寫生，他畫過(guò)不少香山題材的畫作，看過(guò)他作品的人都說(shuō)：“真想在畫里摘下一片紅葉。”
崔西民到過(guò)很多地方寫生，一本本的寫生簿記下了他的足跡。他到過(guò)貴州、杭州等地，細(xì)雨蒙蒙，讓他感覺(jué)很有情調(diào)；他到過(guò)黃山8次，每次都有不同的感受。2010年，崔西民來(lái)到了西雙版納，他被震撼了。“雖然在很多地方見過(guò)人造的熱帶雨林，但是真的感覺(jué)不一樣，這里的樹隨意生長(zhǎng)，各種造型，完全是你沒(méi)有見過(guò)也想不到的樣子。”崔西民全心創(chuàng)作，待了半個(gè)多月還不想走。
崔西民體驗(yàn)各地風(fēng)情，開闊視野，豐富生活，也豐富著自己的作品。他喜歡北方的大氣，也喜歡南方的秀美，他將兩者相結(jié)合，融入到自己的創(chuàng)作中，形成了獨(dú)特的意境。
崔西民坦言，創(chuàng)作的過(guò)程是很寂寞的，作畫沒(méi)有完美，但要盡量追求完美。藝術(shù)沒(méi)有速成，需要的是童子功，畫畫也一樣。一個(gè)人的學(xué)識(shí)、修養(yǎng)、讀過(guò)的書、走過(guò)的路，都會(huì)體現(xiàn)在作品中。他認(rèn)為，50-60歲才是創(chuàng)作的成熟期，不管什么時(shí)候，只要把作品畫好了，就會(huì)得到市場(chǎng)的認(rèn)可。
維摩演教圖•啟功題跋局1
維摩演教圖•啟功題跋局2
維摩演教圖•啟功題跋局3
維摩演教圖•啟功題跋局4
維摩演教圖•啟功題跋局部5
