如果要評(píng)選香港影史最瘋狂大膽的電影人，導(dǎo)演牟敦應(yīng)該能入圍前三名。
他的《打蛇》、《黑太陽(yáng)731》、《血戀》，完全有資格評(píng)選：華語(yǔ)最重口電影。
但同時(shí)牟敦又能在內(nèi)地拍攝出老少咸宜的武俠經(jīng)典《自古英雄出少年》。
牟敦芾是山東人，成長(zhǎng)于臺(tái)灣省，畢業(yè)于國(guó)立藝專，六十年代成為獨(dú)立電影人。
年輕時(shí)的牟敦芾是一位新銳的電影導(dǎo)演，早期拍的三部作品，紀(jì)錄片《上山》，電影《不敢跟你講》和《跑道終點(diǎn)》都沒法上映，導(dǎo)致他成了一名“地下電影人”。之后，牟敦芾淡出影壇，到歐洲和中美洲游歷數(shù)年，并與香港女星恬妮談了一場(chǎng)戀愛。
當(dāng)牟敦芾再次回歸電影圈，是在1977年，他成為邵氏公司簽約的新晉導(dǎo)演。邵氏是純粹商業(yè)化的電影工廠，彼時(shí)的牟敦芾初來(lái)乍到，只能跟著公司的任務(wù)安排與市場(chǎng)的商業(yè)趨勢(shì)來(lái)拍片，跟著桂治洪等邪典導(dǎo)演一起，參與執(zhí)導(dǎo)了《香港奇案》系列。
牟敦芾在邵氏效力5年時(shí)間，拍片類型很雜，精品率也不高，有武俠片《連城訣》、恐怖片《碟仙》、愛情喜劇《剪刀石頭布》，家庭喜劇《大大小小一家春》，古裝片《紅樓春夢(mèng)》。
因?yàn)?980年的電影《打蛇》，牟敦被香港影評(píng)屆有了個(gè)綽號(hào)：禽獸導(dǎo)演。
牟敦芾從影近三十年時(shí)間，真正獨(dú)立導(dǎo)演的作品只有12部，而《打蛇》無(wú)疑是牟敦芾導(dǎo)演生涯中最具爭(zhēng)議性、最大膽生猛、最cult的電影，甚至在香港電影圈都堪稱史無(wú)前例。
鑒于之前寫過《黑太陽(yáng)731》，這一期就來(lái)聊聊這部42年前的電影——《打蛇》Lost Souls
片名《打蛇》中的“蛇”，指的是偷渡到港的非法移民，稱為“人蛇”。
本片有一個(gè)重要的拍攝背景，是1980年10月，港英方面取消了抵壘政策。
偷渡客是香港電影中經(jīng)常出現(xiàn)的一類人群，六十年代到七十年代間，香港曾有“偷渡潮”，大批偷渡客進(jìn)入香港，而當(dāng)時(shí)的港英方面采用了「抵壘政策」——偷渡者若能在偷渡到港后抵達(dá)市區(qū)，便可獲得居留權(quán)，如果偷渡者在邊境范圍被截獲，則會(huì)被遣返。港英方面之所以對(duì)于“偷渡者”采用了如此矛盾的對(duì)策，與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景有關(guān)。
一方面，港英方面顧慮到，假如不給予偷渡者一個(gè)融入社會(huì)的途徑，他們會(huì)淪為黑市居民或黑市勞工，有一部份人甚至或者會(huì)從事非法活動(dòng)，進(jìn)而導(dǎo)致犯罪率增加。
同時(shí)，香港當(dāng)時(shí)出于經(jīng)濟(jì)起飛階段，接納偷渡者合法居留，也可紓緩當(dāng)時(shí)需求殷切的勞動(dòng)市場(chǎng)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)香港的工業(yè)，尤其是制衣業(yè)，仍是相當(dāng)興旺，此類勞工密集型的行業(yè)能吸納大批勞動(dòng)力。
另一方面，長(zhǎng)期的抵壘政策，間接鼓勵(lì)偷渡客不斷嘗試冒險(xiǎn)赴港。
組織偷渡的“蛇頭”成為一種新興的高利潤(rùn)行業(yè)，而專門綁架敲詐“人蛇”的“打蛇”團(tuán)伙也應(yīng)運(yùn)而生。所謂“打蛇”集團(tuán)，就是在沿海捉拿人蛇并把他們禁錮，繼而威脅勒索人蛇的家人，若收到贖金才把人質(zhì)放走，若沒有錢的話，便會(huì)將他們集體囚禁虐待，并將他們進(jìn)行販賣。
電影《打蛇》正是以此背景展開故事，講述了一幫偷渡到香港的人蛇，被打蛇集團(tuán)綁架并遭到各種施暴囚禁后，終于逃離魔窟，卻又在抵達(dá)香港市區(qū)后，遭遇希望幻滅的故事。
這部電影并非牟敦芾首次試水拍攝“偷渡客”為題材的電影，早在1978年，牟敦芾就拍過一部紀(jì)實(shí)風(fēng)格的犯罪片《撈過界》，又名《大好彩》。講述幾個(gè)青年因不滿窮困潦倒的生活，偷渡來(lái)港的故事，因?yàn)槿松夭皇煊譄o(wú)專長(zhǎng)，只能生活在社會(huì)的最低層，結(jié)果收入微薄，又緊張的情況下，繼而鋌而走險(xiǎn)，干起違法的勾當(dāng)來(lái)，成為了搶劫銀行的「大圈仔」，最終走上亡命之路的故事。
這部電影是牟敦芾在邵氏時(shí)期的野心之作，影片中大膽刻劃青年無(wú)出路、警察貪污的諸多情節(jié)，體現(xiàn)了牟敦芾對(duì)于社會(huì)的觀察和批判，與當(dāng)時(shí)的新浪潮電影人有異曲同工的地方。只是在邵氏制片體系的限制下，牟敦芾的這部探索之作風(fēng)格創(chuàng)新有限，不及同時(shí)期的新浪潮電影的寫實(shí)凌厲，加之此片曾一度失傳，導(dǎo)致該片被嚴(yán)重低估。
但仍有部分影評(píng)人肯定了電影的價(jià)值，認(rèn)為影響了后來(lái)麥當(dāng)雄的《省港旗兵》。回歸正題，在拍攝《撈過界》期間，導(dǎo)演牟敦芾有了創(chuàng)作《打蛇》的想法，為此耗時(shí)一年時(shí)間搜集了大量資料，用四個(gè)多月時(shí)間寫完劇本，拍攝了49天，這在當(dāng)時(shí)的邵氏流水線拍片制度下，已經(jīng)是相當(dāng)少有的長(zhǎng)周期制作。
邵氏方面也不馬虎，一開始便做足宣傳，可見得公司對(duì)這部作品的重視。牟敦芾對(duì)于這部野心之作也傾盡了全部精力，為了保證電影的“寫實(shí)風(fēng)格”，他便找來(lái)了一群真“人蛇”拍戲，甚至要求他們重回現(xiàn)場(chǎng)拍偷渡戲，結(jié)果那幫真人蛇雖知是演戲，但還是被弄得提心吊膽。
而且牟敦芾拍攝警察海灘上抓捕人蛇的場(chǎng)面時(shí)，劇組不打招呼就拉隊(duì)開拍，弄得周圍吵吵鬧鬧，更一度驚動(dòng)在附近巡邏的真警察，導(dǎo)致在劇組拍戲的人蛇演員們，也因看到真警察嚇得差點(diǎn)游泳逃走。了解完背景信息，讓我們正式進(jìn)入電影的故事。
1980年的一個(gè)夜晚，抵壘政策取消時(shí)期，夜色中的海岸線附近。三名偷渡客阿荃、她的老公向東和弟弟大種一起，游泳來(lái)到了香港，原本他們打算在上岸后，經(jīng)陸路抵達(dá)終點(diǎn)香港市區(qū)，去往香港的鉆石山。
但因?yàn)橹型揪ＡΡM，便游向了一艘附近的偷渡船。之后，三人跟著搭船靠岸，結(jié)果遇到警方搜捕，大部分偷渡者被截獲。阿荃、向東和大種三人僥幸逃脫追捕，成功抵達(dá)岸上。
怎奈何三人迷失在山林里，根本不知道方向。就在此時(shí)他們遇到了“好心”的村民黃伯，主動(dòng)邀請(qǐng)他們到家中暫住。三人毫無(wú)防備，殊不知這位黃伯其實(shí)是一伙打蛇集團(tuán)的成員，阿荃、向東和大種三人因此被打蛇集團(tuán)抓住，之后黃伯要求他們打電話給阿荃在香港的舅父，索要一萬(wàn)五千元的贖金。
可阿荃的舅父只帶來(lái)一萬(wàn)元，黃伯因，只淮許他帶兩人離開。三人中的弟弟大種假意答應(yīng)自愿留下，結(jié)果在交易的時(shí)候私自逃走，黃伯惱羞成怒，下令將阿荃、向東兩夫妻給抓起來(lái)。
更悲慘的厄運(yùn)接踵而至。黃伯雖然也是打蛇人，但他的幫派勢(shì)力比較小。這天，當(dāng)?shù)亓硪换飫?shì)力更加強(qiáng)大的打蛇團(tuán)伙的頭目鶴爺，帶著一幫手下來(lái)?yè)尩乇P，直接抓走了黃伯手中的人蛇，也包括阿荃、向東兩夫妻。
相比貪婪的黃伯，鶴爺卻是毫無(wú)人性。人蛇落在他的魔掌中，將會(huì)遭到非人的施暴。在鶴爺?shù)拇蟊緺I(yíng)里，關(guān)押著十幾名被擄來(lái)的人蛇，整日遭受著鶴爺和手下的折磨。
被囚的一名人蛇告訴阿荃，讓她將牛糞涂在身上，借此避免被鶴爺?shù)热肆枞?，卻沒想到，鶴爺手下的同伙毫無(wú)人性，竟然當(dāng)著向東的面對(duì)她的妻子展開了暴行。
與此同時(shí)，由于警方對(duì)邊境的管控越來(lái)越嚴(yán)格，導(dǎo)致人蛇數(shù)量下降。手下跟鶴爺建議，打算將山下的另一伙打蛇集團(tuán)攻破，將他的人蛇據(jù)為己有。
由此導(dǎo)致雙方發(fā)生了激烈火拼，鶴爺也將對(duì)方手中的人蛇擄回了大本營(yíng)，其中就包括之前逃走的大種，原來(lái)他早就落到了另一伙打蛇集團(tuán)的手中。人蛇的囚室就像集中營(yíng)一樣，每個(gè)人都被扒去衣服，只用破報(bào)紙蔽體。
在這里，親屬的電話號(hào)碼用來(lái)將人蛇分類，有電話號(hào)碼的人蛇可以得到優(yōu)待照顧，沒有的則會(huì)被各種虐待、并拿去販賣。女人蛇不僅要遭受鶴爺手下的折磨，如果沒有親屬電話號(hào)碼，還會(huì)被販賣。更慘的是年輕的大種，原來(lái)鶴爺竟然有斷袖之癖。手下們于是投其所好，將大種清洗包裝成禮物，送給鶴爺慶生，讓大種慘遭蹂躪。
等大種被送回囚室以后，精神崩潰目光呆滯，為了報(bào)仇，他竟然發(fā)瘋似地咬斷了鶴爺?shù)牟弊樱蠓N自己也被鶴爺?shù)氖窒陆o活活打死。打蛇集團(tuán)沒有了鶴爺，正所謂蛇無(wú)頭不行，開始陷入內(nèi)斗。
而大種的慘死讓其他人蛇開始團(tuán)結(jié)在一起，其中一名人蛇被稱為“毒蛇”，他是一名多次偷渡的囚犯，身上帶著一枚手榴彈，因此打蛇集團(tuán)一直不敢為難對(duì)方。
毒蛇目睹大種慘死之后，決定聯(lián)合其他人逃出集中營(yíng)。于是，人蛇們悄悄放火制造混亂，再用大網(wǎng)困出了打蛇集團(tuán)的同伙，將他們亂棍打死。由于長(zhǎng)期遭到對(duì)方的施暴虐待，人蛇們開始了瘋狂復(fù)仇，帶毒蛇的帶領(lǐng)下，他們用手榴彈炸死了頭目，之后換山一身衣服，終于逃出了山上的集中營(yíng)。
離開之際，毒蛇作為經(jīng)驗(yàn)豐富的前輩，教導(dǎo)其他人學(xué)習(xí)香港的知識(shí)，以應(yīng)對(duì)可能會(huì)遇到的查驗(yàn)。一切準(zhǔn)備就緒，他們一眾人等驅(qū)車出市區(qū)，結(jié)果遇到警察巡檢。
原本在毒蛇的吩咐下，眾人已經(jīng)僥幸過關(guān)，卻沒想到，老實(shí)的向東在警察盤問時(shí)，居然下意識(shí)地說(shuō)了一句“謝謝，同志”，導(dǎo)致他們的身份因此暴露。
阿荃與向東被迫踏上了逃亡之路，阿荃最終被警察給逮捕，而向東則成功逃到了市區(qū)。他發(fā)誓要去香港的鉆石山看看，可當(dāng)他來(lái)到夢(mèng)寐以求的鉆石山。
以為是遍地鉆石的樂土，卻發(fā)現(xiàn)竟是貧窮的棚戶區(qū)。
向東無(wú)法相信眼前的現(xiàn)實(shí)，因此徹底陷入崩潰……
電影的故事到此結(jié)束。
1973年，導(dǎo)演桂治洪拍攝了電影《女集中營(yíng)》，雖然是一部反映戰(zhàn)俘問題的反戰(zhàn)電影，但導(dǎo)演桂治洪卻在片中效仿日活粉紅片，大搞剝削，此片的風(fēng)格無(wú)形中影響了七年后的《打蛇》。
但是相比《女集中營(yíng)》，導(dǎo)演牟敦芾更加肆無(wú)忌憚，已經(jīng)很難用剝削來(lái)形容此片，以歇斯底里的風(fēng)格鞭撻控訴人類的獸性與暴行，極端、瘋狂、殘暴、駭人，或許更能形容這部電影。
牟敦芾不像另一位邵氏cult片大導(dǎo)演桂治洪，可以在邵氏商業(yè)娛樂片體系下兼容自己的邪典風(fēng)格。從當(dāng)年的《撈過界》開始，就能看出牟敦芾的電影雖然觸犯禁忌，但始終帶有一種知識(shí)分子式的觀察視角和反思批判精神。
牟敦芾在邵氏官方刊物《南國(guó)電影》里談?wù)摗洞蛏摺芬黄?，說(shuō)“自己是在拍事實(shí)出來(lái)，絕對(duì)不夸張，還有這套電影是有真正意義”，而根據(jù)牟敦芾所說(shuō)，在片中所展現(xiàn)的暴行情節(jié)已經(jīng)被弱化了。如果真把打蛇團(tuán)伙的暴虐行為全數(shù)拍出，只怕觀眾會(huì)更無(wú)法接受。
《打蛇》拍攝時(shí)期，當(dāng)時(shí)的牟敦芾有點(diǎn)“懷才不遇”導(dǎo)致越發(fā)“憤世嫉俗”的意味。在牟敦芾的回憶中，他曾經(jīng)公開質(zhì)問過老板邵逸夫：你每年拍一百多部電影，有沒想過給一點(diǎn)點(diǎn)錢去拍一部電影，不要為了票房，而是為了拍到一部好電影。《打蛇》因?yàn)閷?duì)暴行肆無(wú)忌憚的展現(xiàn)，導(dǎo)致上映后引發(fā)了激烈爭(zhēng)論，放在今天估計(jì)得至少刪減一半情節(jié)。該片在當(dāng)年毀譽(yù)參半，不少人批評(píng)牟敦芾借題發(fā)揮。但上映后十分賣座，放映十五天收270多萬(wàn)，占全年票房的第13名。
在之后的多年里，此片被塵封三十年。2005年，曾經(jīng)發(fā)行過一套數(shù)字光碟，但沒過多久，就因?yàn)榇似臓?zhēng)議太大，發(fā)行商只好收回光碟，一直到幾年后此片再算正式被解封。總的來(lái)說(shuō)《打蛇》以其寫實(shí)的拍攝手法，牟敦芾嗜血的風(fēng)格，自成一派，八年后，從香港來(lái)大陸的牟敦芾又拍了一部更加殘暴的《黑太陽(yáng)731》，由此奠定自己在華語(yǔ)cult片領(lǐng)域的地位。
