傳統(tǒng)觀念中的女性角色在情感關(guān)系中，第一種是純真的天使，但她同時(shí)是付出的、具有利他屬性的，并且對(duì)男性死心塌地的，這類(lèi)角色是理想中完美的妻子、真摯的愛(ài)人，或者無(wú)私的母親。
第二種是妖艷的惡魔，她誘人但又不可占據(jù)，因?yàn)樗倳?huì)帶來(lái)危險(xiǎn)，如同放縱欲望會(huì)帶來(lái)的禍患一樣，縱欲帶來(lái)的禍患被歸罪到了這一類(lèi)女性身上，為了減輕她帶來(lái)的威脅感，影片總是以她受到懲處而告終。
但商業(yè)影片中這兩類(lèi)女性經(jīng)常同時(shí)出現(xiàn)，還要為了同一個(gè)男性爭(zhēng)風(fēng)吃醋。影片樂(lè)于這樣設(shè)置，以顯示出男主角的魅力。
一系列高票房電影中，兩極分化的女性角色爭(zhēng)做他人附庸的場(chǎng)面屢見(jiàn)不鮮，《美人魚(yú)》中天真無(wú)知的珊珊和邪惡性感的李若蘭、《芳華》中純潔善良的何小萍和迷人多情的丁丁、《心花路放》中執(zhí)著癡情的東東和浪蕩拜金的莎莎，她們不約而同的因?yàn)閷?duì)同一個(gè)男人的感情而形成對(duì)立關(guān)系。
影片通過(guò)描述這兩種女性的命運(yùn)差異來(lái)蘊(yùn)含褒貶。甚至有時(shí)這兩類(lèi)角色出現(xiàn)在同一個(gè)女性的身體之中，《無(wú)雙》中女主角易容前異常沉默膽小，易容后又呈現(xiàn)一種心灰意冷的毀滅心理，女主角的人格被描述成一種分裂狀態(tài)，并且用同一具身體爭(zhēng)風(fēng)吃醋。
影片《美人魚(yú)》就是典型的惡魔女性和天使女性為了同一個(gè)男性你爭(zhēng)我搶的敘事模式，一面是為了男主角劉軒甘愿背棄一切的美人魚(yú)珊珊，一面是對(duì)劉軒百般引誘、唯利是圖的李若蘭。
珊珊原本視劉軒為仇敵，但在一系列的接觸后，珊珊情不由衷地愛(ài)上了劉軒，原本的暗殺計(jì)劃，最終變成了男主角對(duì)珊珊的拯救。
另一女主角李若蘭與劉軒同樣是成功的商人，即便這位女性的能力強(qiáng)于男主角，但她依然選擇了性誘惑的方式來(lái)與劉軒達(dá)成合作，并且最終因?yàn)閷?duì)珊珊的嫉妒走向了瘋狂。
李若蘭負(fù)責(zé)了影片中的欲望展現(xiàn)部分。她一出場(chǎng)，攝像頭從腳向上慢慢搖鏡，鏡頭在拍攝她的面部之前，先提醒觀眾她的高跟鞋、絲襪與低胸裝的存在。
李若蘭最終因?yàn)閷?duì)劉軒的爭(zhēng)風(fēng)吃醋，化身成為大反派。李若蘭選擇了放棄一切，她不惜違法來(lái)報(bào)復(fù)劉軒對(duì)她愛(ài)情上的背叛，美人魚(yú)珊珊其實(shí)也選擇了同一條路，放棄一切只為了得到劉軒的愛(ài)情。
如西蒙·波伏娃所言：“她是男人手中獵物，又是毀滅他的禍根。她意味著他不曾有但又特別渴望的一切。”
兩種女性皆以欲望的化身登場(chǎng)，男人要么降服她，要么就要被她所害，李若蘭最后的目的正是珊珊最初的目的，她們代表的只是女人對(duì)男性的不同順?lè)潭取?/p>
女性之間爭(zhēng)風(fēng)吃醋的情節(jié)也出現(xiàn)在影片《心花路放》中，舞女東東愛(ài)上了舉止輕浮的郝義。
東東出場(chǎng)時(shí)鏡頭跟著郝義的目光，由她的腳部緩緩向上搖鏡頭，以顯示她的妙曼身材（男性角色幾乎沒(méi)有這種拍攝方式）。
但她的魅力在郝義得到她后立刻消失，當(dāng)癡情的東東追上不告而別的郝義時(shí)，發(fā)現(xiàn)他正在同兩位應(yīng)召女郎廝混。東東此時(shí)的反應(yīng)不是生郝義的氣，而是沖上去與應(yīng)召女郎莎莎打了起來(lái)。
女性為同一個(gè)男性你爭(zhēng)我?jiàn)Z的情節(jié)，成了商業(yè)電影中潮流男性的必要特質(zhì)，多位女人為了他甘愿全身心奉獻(xiàn)，她們似乎沒(méi)有感情之外的其他身份和個(gè)人夢(mèng)想。
而男人在其間游刃有余，一邊接收著女性們的簇?fù)恚贿叧删鸵环聵I(yè)，萬(wàn)花叢是給他們?cè)鎏韨€(gè)人魅力的插曲。
商業(yè)電影樂(lè)于這樣美化并鼓吹男性在感情中的不負(fù)責(zé)任，甚至這是商業(yè)影片塑造現(xiàn)代都市男性角色的重要條件，一定有女性為他不計(jì)后果、無(wú)限付出，同時(shí)，他越不困囿于感情中，他就越具男性魅力。
而女性角色一旦以男性的情人形象出現(xiàn)時(shí)，往往會(huì)成為欲望的載體，她要么是理想化的天使，被俘獲或者拯救；要么是帶來(lái)毀滅的惡魔，被打壓和懲罰。
這兩者也是以男性的利益作為基點(diǎn)來(lái)判斷的，如符號(hào)學(xué)家特倫斯·霍克斯所言：
“符號(hào)之所以起到作用，不是通過(guò)它們的固有價(jià)值，而是通過(guò)它們的相對(duì)位置。”
倘若離開(kāi)這段情感關(guān)系，對(duì)她自己人生的刻畫(huà)簡(jiǎn)直是一片空白。為了爭(zhēng)風(fēng)吃醋相互內(nèi)耗的女性角色背后，同樣顯示了商業(yè)影片中的傳統(tǒng)視角對(duì)于女性力量的削弱，她們更少地承擔(dān)敘事部分，更多地承擔(dān)情色部分，由于女性天然與男性欲望關(guān)聯(lián)，男性希望把欲望控制在不會(huì)對(duì)自己產(chǎn)生危害的范圍之內(nèi)。
所以她是純潔無(wú)知的少女，如《流浪地球》中的朵朵，《美人魚(yú)》中的珊珊，她們天真到不知世事的地步，不僅不會(huì)構(gòu)成任何威脅，還需要一位男性的拯救或保護(hù)；她還是走入歧途的蛇蝎美人，如《美人魚(yú)》中的李若蘭，《西虹市首富》中的莎莎，她們散發(fā)著邀請(qǐng)，如果男性禁不住誘惑，就會(huì)跌落危險(xiǎn)的深淵，因此主角要禁得住考驗(yàn)，并對(duì)她們進(jìn)行制裁或馴服，讓她們的危害得以消解。
