不可否認的一個事實是，對于出生于五六十年代的影迷來說，在每一個喜歡看戰(zhàn)爭片的少年心中，除了崇拜影片中的英雄形象之外，還藏著一個共同的秘密。
那就是都喜歡看影片中的那些女特務(wù)。
盡管這些女特務(wù)，都是以反派的形象出現(xiàn)在大家的眼前。
而且創(chuàng)作者們都會對她們“骯臟的靈魂”和“兇殘的行為”大做文章。
然而在那些美麗成為稀缺物的年代，這些女特務(wù)形象，卻成了許多少年人“性啟蒙”的對象。
那時候，在現(xiàn)實生活中，廣大女性，無論是服飾還是行為，都普遍朝著男性化的方向發(fā)展，并被大力宣傳。女性身上但凡有一些“女人味”的存在，都會被視為“毒蛇猛獸”加以批判。
然而人們對美的向往，幾乎是一種本能。
所以當(dāng)我們在電影中看到那些女特務(wù)，妖妖嬈嬈地出現(xiàn)在我們面前，著實令人“眼界大開”。
她們通常容貌美麗，還燙著發(fā)、抹著口紅、穿著艷麗的服裝，一顰一笑充滿風(fēng)情，一舉一動盡顯魅力。
令那些正處于懵懂青春期的少年，如何把持得住呢？
而且這些女特務(wù)，還通常都會愛上我方偵察員，并竭盡全力“色誘”我方英雄。她們當(dāng)然都無法得逞，然而她們所流露出的“真情”，以及那種對愛情大膽追求的態(tài)度和做派，卻給我們留下了難以磨滅的印象。
所以，直到現(xiàn)在，說到銀幕上的“女特務(wù)”形象，對于眾多影迷來說，都是津津樂道的話題，也是無法忘記的少年記憶。
當(dāng)年，在銀幕上塑造過“女特務(wù)”形象的漂亮女演員非常多，像在《寂靜的山林》中扮演李文英的白玫，《永不消逝的電波》中扮演柳尼娜的陸麗珠、在《羊城暗哨》中扮演八姑的狄梵等。
她們美麗的容顏和生動的表演，都給我們留下了非常深刻的印象。
然而說到銀幕上的“女特務(wù)”形象，大家最難忘的，卻還是八一廠的王曉棠，和長影廠的葉琳瑯。
一個美得不可方物。
一個演得以假亂真。
但如果把她們所扮演的“女特務(wù)”形象放到一起看，我們就會發(fā)現(xiàn)，不僅其中的差別比較大，而且還各有奇妙。
今天，雅清就想和廣大的影迷朋友們一起，從三個方面，來說明一下，看看王曉棠和葉琳瑯扮演的“女特務(wù)”，究竟誰“更勝一籌”呢？
一、論顏值，王曉棠艷麗如花，但葉琳瑯同樣別有風(fēng)情
王曉棠長得美，這是大家公認的事實。
1955年，21歲的王曉棠因在長影廠拍攝的電影《神秘的旅伴》中扮演小黎英一角，而聲名鵲起。
比她樸實靈動的表演，更加打動人心的，是她那青春無敵的靚麗顏值——
宛如明月般的臉龐，猶如星星般的眼睛，比緬桂花兒還要美麗的笑靨，無不卡在了觀眾的審美點上。
所以，王曉棠一出道，便被冠以“銀幕美女”的稱號。
而葉琳瑯，從中央電影局表演藝術(shù)研究所畢業(yè)后，先是被分配到北京電影制片廠演員劇團，然后在1955年，也就是王曉棠成名的那一年，被調(diào)入長影廠，同樣也主演了自己的第一部電影《如此多情》。
《如此多情》是一部諷刺喜劇的影片，諷刺了一位名叫傅萍的年輕女子，游走在三個未婚男青年之間，“腳踏三只船”的故事。
而這個傅萍的扮演者，就是葉琳瑯。
傅萍的人設(shè)，雖輕浮，卻也漂亮。
所以葉琳瑯在銀幕上甫一出現(xiàn)，她給觀眾的第一印象，雖不如王曉棠那么令人感到“驚艷”，但卻也同樣儀態(tài)萬方。
尤其是她打著陽傘、身著旗袍，娉娉婷婷地向我們走來時的模樣，同樣令許多影迷，怦然心動。
1958年，王曉棠因在長影廠拍攝的電影《邊寨烽火》中出演女主角諾瑪一角，而在第11屆卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)上，獲得了青年演員獎。同年她進入到了八一電影制片廠。
而王曉棠在八一廠所參塑造的第一個角色，就是在嚴寄洲執(zhí)導(dǎo)的諜戰(zhàn)片《英雄虎膽》中，出演了女特務(wù)阿蘭一角。
雖然是個反派，是一個應(yīng)該受到批判的角色。然而電影上映后，眾多影迷，非但對阿蘭并不反感，反而對她的凄慘遭遇，充滿了同情。
甚至有很多觀眾，都是沖著王曉棠扮演的阿蘭這個角色，走進電影院，觀看《英雄虎膽》這部電影的。
因為她在電影中的扮相，太美麗了，她的一舉一動，太迷人了。
她最初出場，是村姑打扮，兩條麻花辮，一塊花頭巾，神情清高冷傲，就像盛開在廣西大山里的一朵野百合，令所有觀眾眼前一亮。
與匪首李漢光目光交匯時，那不經(jīng)意間流露出的邪魅一瞥，既將阿蘭與李漢光的隱秘關(guān)系交待得清清楚楚，又充分顯示出了一個年輕女性的魅力。
真是一顧一盼，皆是風(fēng)情。
然后阿蘭再次出場，王曉棠便呈現(xiàn)了《英雄虎膽》中最令人難忘的“名場面”。
女匪首李月桂為考驗深入虎穴的我方偵察科長曾泰，刻意安排阿蘭和曾泰共跳“倫巴舞”。
只聽音樂響起，阿蘭隨著音律扭動腰肢，款步向曾泰走來。
她的頭高高揚起，像個驕傲的公主，臉上的神情也依然十分冷傲。
然后曾泰被迫“應(yīng)戰(zhàn)”，兩人配合默契地共舞了一曲時髦的“倫巴舞”。
這個場面給所有觀眾都留下了非常深刻的印象。
尤其是王曉棠那彎腰旋轉(zhuǎn)的鏡頭，更將阿蘭那迷人的風(fēng)情，和女性的曲線美，展現(xiàn)得淋漓盡致。
這是很多少年第一次，通過一部電影，通過一個叫“阿蘭”的女特務(wù)的形象，了解到了什么叫嫵媚和性感。
葉琳瑯第一次在銀幕上扮演“女特務(wù)”，從時間上來說，其實比王曉棠還要早一些。
1956年，她在反特片《虎穴追蹤》中出演了女特務(wù)資麗萍一角。
這個資麗萍，她的公開身份是糧食局局長的女秘書，裝扮樸實，舉止文雅。但樸素的衣著和簡單的發(fā)型，也難以掩蓋演員葉琳瑯那容貌上的秀麗。
同樣是塑造“女特務(wù)”形象，葉琳瑯?biāo)缪莸馁Y麗萍，顯然不如王曉棠所扮演的阿蘭那么艷麗如花，然而她在不經(jīng)意所流露出來的別樣風(fēng)情，卻同樣令廣大影迷心動不已。
而且大家有沒有注意到，葉琳瑯?biāo)缪莸馁Y麗萍，更加接近我們在生活中，所看到的美女。
我想，也許正是因為葉琳瑯不露聲色便將一個女特務(wù)形象塑造得深入人心，所以，1960年，她又被反特電影《鐵道衛(wèi)士》劇組選中，出演了另一個女特務(wù)王曼莉的形象。
這個王曼莉同樣隱藏得很深。這次她的公開身份換成了列車上的乘務(wù)員，身著白衣白帽，神情凝重而內(nèi)斂，誰會想到她會是一個“女特務(wù)”呢？
然而正因為她更善于偽裝，所以更增添了“迷惑性”，也更加令人感到真實可信。
值得一提的是，在《虎穴追蹤》中，我們還看到了葉琳瑯?biāo)缪莸耐趼虻囊粡垺霸汀闭掌?/p>
照片上的葉琳瑯，眉目清麗，顏值奪目，與以美貌著稱的王曉棠相比，也不相上下。
二、論表演，王曉棠和葉琳瑯各有千秋
我覺得，王曉棠所扮演的阿蘭一角，之所以會那么深入人心，除了她那絕美的顏值之外，還與她細致入微和層次分明的表演，不無關(guān)系。
咱們還是拿她的那場“倫巴舞”來舉例。
音樂響起，阿蘭扭動腰肢走向曾泰。
這時的阿蘭，對曾泰沒有任何“感情”色彩可言，她的目的，就是“誘惑”。
所以王曉棠的動作雖然充滿風(fēng)情，然而她的神情卻是麻木的，是無動于衷的，空洞的眼神，也宛如被操縱的木偶一般，冷若冰霜中還帶有對曾泰的“蔑視”。
我覺得王曉棠的這段表演準(zhǔn)確而傳神。
“倫巴舞”的舞步，雖然是“現(xiàn)學(xué)現(xiàn)賣”，然而她卻跳得那么生動嫻熟，人物的性格、內(nèi)心狀態(tài)，都把握得恰到好處。
還有“李月桂醋性大發(fā)，猛扇阿蘭兩耳光”的那場戲。
阿蘭無端被打后，王曉棠用準(zhǔn)確的反應(yīng)，富有層次的表演，將阿蘭心內(nèi)滿腹的無辜、悲憤、屈辱展現(xiàn)得分毫畢現(xiàn)。
然后曾泰及時出現(xiàn)來勸慰她，王曉棠又憑借細膩的神情變化，將阿蘭痛定思痛后的強顏歡笑，給體現(xiàn)得無不到位。
而且和于洋的配合，也十分默契。
通過在《英雄虎膽》中的完美表現(xiàn)，王曉棠展現(xiàn)出了作為專業(yè)電影演員的精湛演技，并且體現(xiàn)出了難能可貴的可塑性。
而與王曉棠相比，葉琳瑯在《虎穴追蹤》和《鐵道衛(wèi)士》中的表現(xiàn)，也毫不遜色。
甚至從某種程度上來說，葉琳瑯的表演更加生活化，更加樸實無華，也更加接地氣。
如果說王曉棠所扮演的阿蘭，如同烈酒令人沉醉。
那么葉琳瑯?biāo)缪莸馁Y麗萍和王曼莉，則更像清水，看似平淡，實際上卻更加耐人尋味。
她更像是從我們身邊走出來的普通人，看起來“貌不驚人”，然而卻格外“深藏不露”。
真正的女特務(wù)，一定不會是一眼就能讓人認出來的，一定隱藏得比“好人更加像好人”。
她們的性格，也通常不會太張揚，善于將自己隱沒在茫茫人海中，不顯山不露水。
葉琳瑯無疑做到了這一點。
無論是扮演資麗萍，還是王曼莉，她首先體現(xiàn)出了兩個角色的職業(yè)特征。
糧食局女秘書的嚴謹，列車乘務(wù)員的沉穩(wěn)，和女特務(wù)特有的精明，都被她體現(xiàn)得準(zhǔn)確無誤。
就包括兩個“女特務(wù)”在“原形畢露”時，她也沒有采用臉譜化的表演，而是通過在生活中常常會出現(xiàn)的一些小細節(jié)，來體現(xiàn)角色的“蛇蝎心腸”。
比如在《鐵道衛(wèi)士》中有一場戲，王曼莉和方化扮演的吳濟春接頭。老奸巨猾的吳濟春一邊說“不到時候我是不會輕易把人馬亮出去的，這就叫做實力，實力你懂嗎？”一邊將手壓在王曼莉的手上。
王曼莉頗有些厭惡，然而還是不動聲色地起身，將手拿開。
這個動作，既顯示出了“縣太爺大小姐”的傲慢，又表達了對吳濟春的蔑視，同時還體現(xiàn)出了要為父親報仇的決心。
包括最終王曼莉被捕時，她也沒有歇斯底里地掙扎，因為她非常清楚地知道自己的結(jié)局，再如何反抗，也無濟于事。
因為《虎穴追蹤》中的資麗萍，和《鐵道衛(wèi)士》中的王曼莉兩個角色，葉琳瑯充滿證明了自己是個極具表演實力的好演員。
后來，她又在《南海的早晨》中出演了女特務(wù)的形象，由此成為了“女特務(wù)專業(yè)戶”。
三、論影響力，王曉棠和葉琳瑯也難分伯仲
雖然在1962年，王曉棠憑借在一系列影片中出演女主角而被評選為了“22大明星”之一，然而葉琳瑯作為一名絕對的實力派演員，同樣在觀眾心目中產(chǎn)生了巨大影響力。
而且單就她們所塑造的“女特務(wù)”形象而言，兩人也是難分伯仲的。
王曉棠所扮演的“女特務(wù)”阿蘭，美不勝收，艷壓群芳。
而葉琳瑯?biāo)缪莸摹芭貏?wù)”資麗萍和王曼莉也同樣深入人心。
只是葉琳瑯的外在形象略遜一籌，所以此后常在影片出演配角人物。但她同時也顯示出了非凡的可塑性。
無論是扮演反派，還是正面形象，她都具有獨特的創(chuàng)造力。
就包括扮演喜劇角色，她也能做到得心應(yīng)手，水到渠成。
王曉棠的演藝生涯，實際上是存在巨大遺憾的。
她在電影中所塑造的角色并不太多，時間進入80年代之后，更是僅在自編自導(dǎo)的電影《翔》中出演了女主角，從此便再無銀幕形象誕生。
而葉琳瑯的藝術(shù)生命顯然更加長久，80年代她陸續(xù)在《小字輩》、《愛情啊，你姓什么？》、《不該發(fā)生的故事》、《離婚合同》、《高朋滿座》等電影中出演過角色，而且精湛的演技，令人嘆服有加。
2010年，她更是以78歲的高齡，出演了新版《紅樓夢》中的劉姥姥一角，成為該版《紅樓夢》中演得最好的演員之一。
兩位演員，年齡相差兩歲，出道的時間也非常接近。
那時我國影壇對演員這個職業(yè)的從業(yè)要求非常高，除了顏值要過關(guān)之外，演技和塑造角色的能力，更為重要。
我想也正因此，她們所塑造的每一個人物，都那么栩栩如生。
當(dāng)然，更加令人難忘的，卻還是她們在《英雄虎膽》和《虎穴追蹤》、《鐵道衛(wèi)士》中所扮演的“女特務(wù)”形象。
直到現(xiàn)在，大家說起“銀幕女特務(wù)”這個話題，首先想到的，也依然是王曉棠和葉琳瑯的名字。
我們難以忘記她們曾在銀幕上所展現(xiàn)出的女性魅力。
難以忘記她們當(dāng)初出現(xiàn)在光影中時所帶給我們的視覺沖擊力。
那種“情竇初開”的感覺，令我們體會到了什么叫“神魂顛倒”？什么又叫“如癡如醉”？
所以，我們至今都對她們心存感激。
感謝她們在物質(zhì)和精神都很貧乏的日子，讓我們體會到了美的力量，又讓對未來的生活，充滿了想象。
如今王曉棠88歲，葉琳瑯90歲。一個在北京，一個在廣州。
對于昔日的兩位“女神”，我們最大的心愿，當(dāng)然就是希望她們身體健康，永遠美麗。
那么親愛的朋友們，說到“銀幕上的女特務(wù)”，大家首先想到的，是王曉棠，還是葉琳瑯？還是其他的優(yōu)秀女演員？
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