看完電影終于明白了，我們?cè)趺纯梢韵訔壨聊兀炼紱](méi)有嫌棄我們。我的腳印早已被印在那片土地上， 靈魂有一半在遠(yuǎn)方，而另一半一直被拴在那里，不管走多遠(yuǎn)，都是繞著它在轉(zhuǎn)。像原子繞著原子核一樣，像驢繞著磨一樣，像星星繞著地球一樣。這個(gè)電影很真實(shí)，不管是環(huán)境還是人物形象。這個(gè)窯洞和陜北的差不多欸，好熟悉的感覺(jué)，不過(guò)好像也還不太一樣欸。窯洞對(duì)面還有平房這種院子我在老家沒(méi)見(jiàn)過(guò)欸。
看這部影片，只能說(shuō)，相當(dāng)一部分跟我們那里重合，以至于更感同身受，壓抑低沉。人活著身體和情感最重要，有錢也不一定快樂(lè)。最后一段寫的真好，我也是看完這部電影和我的家鄉(xiāng)和解了，我從鄉(xiāng)土里長(zhǎng)出來(lái)，終歸還是要回到土里去的。最好讓小孩自己做決定，如果他太小，逼著他也不好，告訴他什么故事，然后讓他自己看喜不喜歡看。這樣帶他看了，他若跟你鬧，說(shuō)不好看，再收拾他一頓。
剛陪六年級(jí)孩子看完一遍，我是看第二遍，孩子評(píng)價(jià)確實(shí)很好看。老鄉(xiāng)是不是陜北的，我看的時(shí)候也比較有共鳴，國(guó)產(chǎn)好片，浪漫，質(zhì)樸，真誠(chéng)，感動(dòng)，命運(yùn)將有鐵和貴英成為彼此最溫暖的依賴，互相心疼，這對(duì)社會(huì)底層的小人物將一年四季的美好都種在貧瘠的黃土里，隱入塵煙的愛(ài)情直到塵歸塵，土歸土…尤其是貴英等有鐵那：罐罐里水熱好幾回了，熱一回，等不來(lái)，熱一回，等不來(lái)，簡(jiǎn)直淚目。
是的，一個(gè)男人在外面打工養(yǎng)活一家子，老的小的女的，沒(méi)有辦法，家鄉(xiāng)也沒(méi)有廠，就得女人在老家?guī)Ш⒆诱疹櫪先恕：靡稽c(diǎn)的兩口子都去打工，老人能看著孩子。吃魚(yú)是意外的收獲，為后來(lái)的意外逝去溺水埋下伏筆，成為必然，成為宿命。我有一種想法，導(dǎo)演可能想表達(dá)是，農(nóng)村在某種“外來(lái)事物”的突然沖擊下有點(diǎn)畸形演變了。畢竟農(nóng)村的變化一直是緩慢的，快速演變會(huì)放大人性的丑惡面。
我感覺(jué)劇中的貧富差距好大，會(huì)不會(huì)主角都是刻意抽象出來(lái)的，而且有些地方如果主角具體化就不合理了。我看完電影和你的感受一樣，隱入塵煙根本不僅指的有鐵，也不僅指的像有鐵一樣的困難戶，根本指的是所有在互聯(lián)網(wǎng)上沒(méi)有聲音，在主流媒體上沒(méi)有聲音，卻占了一多半人口的農(nóng)民。包括進(jìn)城打工卻無(wú)法在城市扎根的農(nóng)村人，也沒(méi)什么不同。中國(guó)在國(guó)外獲獎(jiǎng)的影片很多是反應(yīng)我們國(guó)家落后，不好的片子獲獎(jiǎng)，國(guó)外認(rèn)為中國(guó)就該落后，西方意識(shí)形態(tài)陣營(yíng)侵蝕！
很多國(guó)外的片子在豆瓣評(píng)分高，其實(shí)也就那樣，國(guó)內(nèi)有太多看不起自己國(guó)家崇洋媚外的群體。我是陜西陜北地區(qū)，但跟甘肅這個(gè)地區(qū)風(fēng)土風(fēng)情很像，方言都很像。是的，基本差別不大，也就這一塊兒地區(qū)住窯洞了。好像是小雞還沒(méi)有孵化出來(lái)之前，他們剛把燈放進(jìn)紙盒子“里面最讓我感動(dòng)的也是這部分，當(dāng)他們用燈孵的小雞，破了殼慢慢站起來(lái)的時(shí)候，有鐵還刻意搖擺著燈光，兩人深情的看著。”
說(shuō)丑化的都是在城市里主慣了沒(méi)有回過(guò)老家的人。石窯比我家的好多了，我家的破舊土窯，依然是我魂?duì)繅?mèng)繞的地方。整部電影，有鐵和貴英是唯二善良的人和事，這就是丑化。八幾年農(nóng)村有這樣的情況，電影里講的是2000年后，也算丑化吧。你只要真正去農(nóng)村生活過(guò)，就會(huì)知道，農(nóng)村有很多老人和婦女沒(méi)有工作，收入為0，只靠家人賺錢養(yǎng)家。
