在18世紀90年代，尼古拉?舍列梅杰夫在奧斯坦基諾修建了一個小一點，但是有更好技術的劇場，這個劇場是根據當時法國最新的技術修建的，尼古拉享受奧斯坦基諾帶給自己的聲望。
在劇場建成幾年后，他寫到，“奧斯坦基諾的完工是偉大的，奧斯坦基諾能夠體現我的知識和品味，奧斯坦基諾是令人驚奇的，大家為奧斯坦基諾歡呼，我能永遠平靜地享用它”。
其它外省的莊園劇場也同樣的奢華，比如，奧普拉克辛的奧里戈沃莊園，霍瓦特在庫爾斯克的莊園，庫拉金兄弟在薩拉托夫、特維爾和奧廖爾的莊園，這些莊園劇場的設備、服裝和表演都是高品質的。他們的劇團裝備齊全，能夠表演歐洲劇、俄國劇、芭蕾舞劇、歌劇和滑稽戲。
這些劇團有一些農奴演員很有名，因為通常他們也在省會表演，一般是在省會的貴族家庭劇院中。謝皮洛夫在弗拉基米爾省的劇場，在莫隆附近，只比在圣彼得堡的馬林斯基劇場小一點。這個劇場的特點是用瓦斯照明的而不是用油燈，這一點在19世紀30年代是比較特殊的。
另外，小莊園主的劇團，數量只能是估計一下。到1858年，1396個莊園主，平均每人擁有2200個農奴，這個平均數足夠支撐起農奴劇團。很多貴族是戲劇迷。
1805年維格爾在葉波夫的烏瑪托沃莊園觀看了農奴劇團表演，說“表演的水平可以跟省會劇團相媲美”。比比科夫在格雷波諾沃莊園的劇場，裝備和人員都非常齊全。這里的一些樂師后來獲得自由，成為著名的藝人。
在達什科娃公爵夫人的托洛茨科沃莊園中有一個獨立的劇場，劇團演員是從仆人中挑選出來的，相對來說比較業余。但是每周固定的表演也提高了劇團的水平，達什科娃不斷在道具、服裝和各種需要的設施上投資。
在莊園做客的瑪莎小姐高興地寫給她的母親，“我們這有一個小劇場，我們的雜工、廚師、男仆、家庭女仆都變成了公主、王子、牧羊人、牧羊女等等，表演的水平令人驚喜”。
當然，因為修建劇場和訓練劇團花費巨大，也有很多貴族因為癡迷戲劇破產。
辛比爾斯克的斯托雷平也同樣因為劇場破產，把劇團和十九個樂師賣給了另一個貴族。19世紀20年代瓦西里?奧波里斯科夫同樣也是因為喜歡奢華的戲劇，在1830年去世的時候負債4萬盧布。
盡管有負面作用，但是家庭戲劇的積極作用更明顯，首先戲劇確實豐富了貴族的家庭文化生活。戲劇不僅是貴族宴會中不可缺少的項目，而且也是貴族日常生活中主要的娛樂活動。
其次，意大利和法國的宮廷歌劇、意大利作曲家的創作在俄羅斯得到廣泛的傳播。俄國貴族推崇歐洲劇，所以家庭戲劇在潛移默化中把西方文明帶入貴族的生活中。
