這些年來(lái)隨著各種“古偶劇”的出現(xiàn)，讓原本備受人們喜愛的古裝劇質(zhì)量開始急速下滑。
尤其是里面一些演員的各種儀態(tài)，更是讓不少觀眾覺(jué)得“辣眼睛”，完全沒(méi)有本該有的“古人韻味”在里面。
今天咱們就來(lái)看看這些正在“霍霍”古裝劇的“隱患”，看看演員們?cè)谶@里面的“儀態(tài)”到底有多不堪。
1、“含胸駝背”“搖頭晃腦”
中國(guó)有句古話叫做“站有站相坐有坐相”，儀態(tài)這個(gè)東西可以說(shuō)是從老祖宗那里就一直傳下來(lái)的精華，而古人們對(duì)于禮儀更是非常的看重。
但現(xiàn)今的古裝劇明明飾演的是古人，但是卻連這禮儀的十分之一都學(xué)不好。
而在早前的《花好月又圓》當(dāng)中，作為女一號(hào)的李庚希儀態(tài)就讓人有些接受不能，只見她在劇中幾乎全程都是“搖頭晃腦”。
要知道在古代一個(gè)大家閨秀她可能會(huì)“活潑”，但是不可能活潑到毫無(wú)儀態(tài)的地步。
而在另一部《千古玦塵》這部劇當(dāng)中，女主角的儀態(tài)就成為了人們心中的反面教材，首先不說(shuō)周冬雨那“白幼瘦”的身軀就撐不起服裝。
其次那含胸駝背的樣子更是沒(méi)有一點(diǎn)“神仙”的樣子。
同時(shí)除了女主之外，各位男演員更是好不到哪里去，尤其是幾位男主演站在一起商量事情的那個(gè)鏡頭，看起來(lái)就像是一群“村里大爺”在嘮嗑一樣，就這么幾個(gè)鏡頭就讓人們產(chǎn)生了極大的出戲感。
同時(shí)在早前備受人們吐槽的《擇天記》當(dāng)中，鹿晗就因?yàn)椤昂伛劚场钡膯?wèn)題太過(guò)嚴(yán)重，從而導(dǎo)致他作為主角的氣質(zhì)瞬間就垮掉了。
而另一位明星陳偉霆作為一名健身達(dá)人，可以說(shuō)他的儀態(tài)應(yīng)該是不差的。
比如在早前熱播的《老九門》當(dāng)中，陳偉霆身披著一身軍大衣飾演張佛爺?shù)男蜗螅梢哉f(shuō)是在無(wú)數(shù)的觀眾心中留下了極深的記憶。
但誰(shuí)能想到這樣一位氣質(zhì)形態(tài)都不錯(cuò)的演員，在古裝劇當(dāng)中同樣也是“翻車”了。
在早前熱播的《斛珠夫人》當(dāng)中，陳偉霆就暴露了自己脖子前傾的毛病，并且在劇中還經(jīng)常能夠看到陳偉霆有駝背的現(xiàn)象。
同時(shí)因?yàn)樵煨汀皠⒑！钡膯?wèn)題，讓陳偉霆整個(gè)人看起來(lái)都有些過(guò)于“油膩”。
而除了在《斛珠夫人》這部劇中陳偉霆的形態(tài)出現(xiàn)問(wèn)題，在《君九齡》當(dāng)中他同樣也是讓人一言難盡。
因?yàn)槠饺绽锝?jīng)常健身的緣故，陳偉霆在這部劇中竟然顯得有些“虎背熊腰”，讓人在看劇的時(shí)候有種極其嚴(yán)重的“出戲感”。
而且他喜歡脖子前傾的問(wèn)題更是多年以來(lái)都沒(méi)有改善，每次觀眾看的時(shí)候都有種“縮頭縮腦”的感覺(jué)。
而與陳偉霆一起合作出演《斛珠夫人》的楊冪，同樣也是有這樣脖子前傾的問(wèn)題。
尤其是在“側(cè)面”鏡頭的時(shí)候，更是能夠明顯的看到她后腦勺到后背的位置，有一個(gè)極其明顯的“駝背前傾”弧度，這讓本該儀態(tài)萬(wàn)千的楊冪在氣質(zhì)上瞬間下降好幾個(gè)檔次。
同時(shí)除了以上這些問(wèn)題之外，還有一些演員明明沒(méi)有古裝感覺(jué)，卻是在古裝劇中“硬凹”造型，像楊祐寧就是這些年備受人們吐槽的一位了。
在早前新版的《天龍八部》當(dāng)中，楊祐寧飾演的喬峰就讓觀眾覺(jué)得非常不適，在劇中他更是用各種“搖頭晃腦”的舉動(dòng)，來(lái)凸顯大俠的“不羈”以及“英雄氣概”。
但是這種方式除了讓觀眾覺(jué)得有點(diǎn)“街溜子”的感覺(jué)之外，根本沒(méi)有感受到任何“瀟灑”和“不羈”的存在。
同時(shí)在那一部大咖云集卻口碑極爛的《上陽(yáng)賦》當(dāng)中，楊祐寧飾演的美觀冠京都的三皇子“子澹”，就可以稱得上是有些過(guò)于“辣眼睛”了。
拋開他那些不合適的臉型以及頭套造型之外，他那含胸駝背并且走路來(lái)回晃動(dòng)的儀態(tài)，真的是讓人沒(méi)眼看下去。
尤其是他笑的時(shí)候那一口大白牙更是極其搶戲，一個(gè)古代的冠絕京都的美男子，竟然笑得像個(gè)“憨憨”一樣“齜牙咧嘴”，這怎么看都不符合劇本的人物設(shè)定吧。
而同樣有這種“硬凹”造型的，還有翟瀟聞在《吉星高照》當(dāng)中的表現(xiàn)了，作為一位選秀節(jié)目出身的愛豆，平日里翟瀟聞的外貌也還算是比較精致的，但是在《吉星高照》當(dāng)中他卻是撐不起角色，
不僅因?yàn)樵煨偷脑驅(qū)е挛骞偃毕荼环糯螅瑫r(shí)整體的體態(tài)都出了極大的問(wèn)題，每當(dāng)一拉到全景的時(shí)候翟瀟聞?wù)麄€(gè)形象就拉胯了。
看起來(lái)完全不像是一個(gè)溫婉如玉的太子殿下，反而有種“懶漢”“流浪漢”的感覺(jué)。
也正是因?yàn)榈詾t聞的儀態(tài)撐不起這個(gè)角色，所以在當(dāng)初劇照曝出的時(shí)候網(wǎng)上出現(xiàn)大量對(duì)于劇組的控訴，最后逼得劇組連夜給翟瀟聞?chuàng)Q了一個(gè)造型。
但是本質(zhì)上面儀態(tài)的問(wèn)題依舊還是存在，而這部劇最后在播出之后也不可避免的成為了圈內(nèi)的笑話。
同時(shí)在早前《演員請(qǐng)就位》這檔節(jié)目中，張逸杰就因?yàn)轱椦萘恕蛾惽榱睢分械乃{(lán)忘機(jī)，從而被名導(dǎo)爾冬升現(xiàn)場(chǎng)直接點(diǎn)名批評(píng)。
爾冬升表示肢體的儀態(tài)對(duì)于古裝戲的影響極大，想要演好古裝戲那么平時(shí)就需要多注意形體。
可以說(shuō)對(duì)于現(xiàn)今娛樂(lè)圈中這些“辣眼睛”的古裝劇，就連爾冬升也已經(jīng)看不下去了。
2、毫無(wú)氣勢(shì)的“武”戲
而古裝劇中除了儀態(tài)方面的“隱患”之外，還有一大“隱患”那就是稀爛的“武”戲了，這些年以來(lái)觀眾開始對(duì)古裝戲厭惡的一大原因，就是實(shí)在受不了那特效加慢鏡頭以及肩不能挑的武戲了。
首先就是古裝劇中經(jīng)常都會(huì)出現(xiàn)的騎馬戲，以前的騎馬戲幾乎都是演員真材實(shí)料的上，現(xiàn)今的騎馬戲除了“造假”還是“造假”。
在早前網(wǎng)友曝光的一段片場(chǎng)的視頻中，就能夠看到幾名工作人員一直弓著身子在推“改裝馬車”，演員就全程在馬背上面“尬演”。
而不少網(wǎng)友在看完這個(gè)視頻之后才知道，原來(lái)現(xiàn)在如此假的“騎馬戲”竟然是這樣的。
而處著這一部劇之外，在早前熱播的《知否知否》當(dāng)中，朱一龍的騎馬戲同樣也是這樣“造假”。
從當(dāng)時(shí)公布的一些拍攝花絮能夠看到，演員們騎的馬都是“軌道道具馬”，它的運(yùn)動(dòng)全程都靠劇組的工作人員來(lái)控制，但有一說(shuō)一的是這種馬還算是好的了，畢竟這些道具馬做得還算是逼真。
而在之前鞠婧祎主演的那一部《嘉南傳》當(dāng)中，就能夠非常明顯的看到那一匹“辣眼睛”的馬，尤其是那一雙一看就是貼上去的“卡姿蘭”大眼睛，處處都透露著“劣質(zhì)”和“廉價(jià)”的感覺(jué)。
而鞠婧祎在拍攝“騎馬戲”的時(shí)候更是全程用替身，不過(guò)哪怕是這樣“假”到一眼看出來(lái)的馬，依舊不是現(xiàn)今“奇葩古裝劇”的底線。
在當(dāng)初《新還珠格格》這部劇當(dāng)中，劇組更是連一匹“道具馬”都沒(méi)有，當(dāng)時(shí)李佳航和海陸的騎馬戲，就是坐在一個(gè)木箱子上面完成的。
而除了“騎馬戲”這種“武戲”拉胯之外，“武戲”中最重要的“打戲”更是讓很多人都沒(méi)眼看，其中這些年被吐槽的最為嚴(yán)重的。
那么毫無(wú)疑問(wèn)就是《雪中悍刀行》當(dāng)中的打戲了，里面因?yàn)樵狙輪T的“武打功底”不行，所以全劇都使用了大量的慢鏡頭來(lái)渲染，這種慢悠悠的感覺(jué)讓無(wú)數(shù)觀眾吐槽就像看了個(gè)PPT一樣。
尤其是張?zhí)鞇埏椦菽蠈m仆射出場(chǎng)的那一幕，本來(lái)大家一開始還覺(jué)得張?zhí)鞇鄢鲅葸@個(gè)角色還挺合適的。
但是那過(guò)分夸張卻沒(méi)有多少表現(xiàn)力的打戲特效，給人一種極其難受的“撕裂感”，甚至幾乎到了每一個(gè)動(dòng)作都是慢動(dòng)作的令人發(fā)指的地步。
而在《君九齡》這部劇當(dāng)中金瀚的“打戲”同樣拉胯，首先就是那個(gè)讓人一言難盡的從天而降的鏡頭。
只見金瀚一抬腿屁股一撅就從二樓“歪歪扭扭”的飛了下來(lái)，甚至一時(shí)間讓人分不清是用了慢動(dòng)作還是拍攝的時(shí)候就這樣慢。
同時(shí)在一場(chǎng)客棧中的“打戲”更是顛覆了不少觀眾的認(rèn)知，一個(gè)武功不錯(cuò)的主角在飯桌之間雙腳并用跌跌撞撞的使用“輕功”，這看到的到底是“武打戲”還是小孩子玩泥沙？
而還有一些演員不知道是對(duì)角色理解不到位，還是說(shuō)因?yàn)閮x態(tài)被人批評(píng)過(guò)所以不敢動(dòng)了，于是就在劇中全程筆直的站著。
甚至在“打戲”中被人從背后偷襲的時(shí)候，依舊還是面無(wú)表情手無(wú)動(dòng)作直接飛上天去了，甚至連身上的衣服都沒(méi)有一絲的晃動(dòng)，當(dāng)然這些問(wèn)題不少粉絲都可以理解成為“法力”的特殊表現(xiàn)。
但是在《一片冰心在玉壺》中的吳希澤是怎么回事，要知道他可是飾演的大名鼎鼎的“御貓”展昭啊，那一場(chǎng)遇襲挽劍花防御箭矢的鏡頭，就足夠的將無(wú)數(shù)的觀眾都勸退了。
挽不起劍花使用慢動(dòng)作就算了，甚至還使用特效加了不少的“劍影”上去，慢動(dòng)作中使用“劍影”來(lái)表示動(dòng)作的凌厲和快速。
這種做法實(shí)在不知道是哪個(gè)“天才”想出來(lái)的，只能說(shuō)隨著影視科技的進(jìn)步讓演員的門檻變得越來(lái)越低了。
3、曾經(jīng)“古裝男神”“古裝女神”的對(duì)比
在看完這些拉胯到極致的古裝劇之后，不少網(wǎng)友估計(jì)開始想念起曾經(jīng)那些經(jīng)典電視劇了。
那些老一輩演員在飾演每一位古人的時(shí)候，都盡量的去還原角色本身的各種形態(tài)和動(dòng)作，讓觀眾們看得是極為舒適。
比如當(dāng)年梁冠華在《神探狄仁杰》中飾演的狄仁杰，哪怕這么多年過(guò)去之后依舊被不少人稱為“最有氣質(zhì)狄仁杰”。
要知道梁冠華本身的形體其實(shí)有些過(guò)胖不符合現(xiàn)今審美的，但是在劇中他每一次捋胡子、神態(tài)的變化、以及根據(jù)情緒而改變的動(dòng)作，都讓人們仿佛感覺(jué)到曾經(jīng)的“狄仁杰”就是這樣的。
而最為經(jīng)典的那一版《西游記》當(dāng)中，更是沒(méi)有一個(gè)演員能夠被人在儀態(tài)上面挑出毛病。猴靈猴精的六小齡童瀟灑自如步履輕盈的天宮神仙，或狡猾或笨重或險(xiǎn)惡的各色妖怪們，可以說(shuō)每一個(gè)人在儀態(tài)方面都控制得非常好。
而當(dāng)年最經(jīng)典的那一版《紅樓夢(mèng)》當(dāng)中，導(dǎo)演為了讓演員們能夠更深入的了解角色改正儀態(tài)，甚至還在開拍前組織所有演員進(jìn)行了很長(zhǎng)一段時(shí)間的原著研讀。
并且還閉關(guān)訓(xùn)練請(qǐng)專人來(lái)給演員們糾正儀態(tài)，像飾演了林黛玉的陳曉旭，更是天天都得跟著古箏老師學(xué)習(xí)彈奏古箏時(shí)候的韻味和美感。
可以說(shuō)曾經(jīng)那些備受人們喜愛的古裝劇演員們，有時(shí)候僅僅為了一個(gè)動(dòng)作和一個(gè)神態(tài)都要鉆研半天，而在打戲等等方面更是親自上場(chǎng)。
并且為了更加貼合角色還設(shè)計(jì)了不少體現(xiàn)人物性格的小動(dòng)作，比如鄭少秋在飾演楚留香時(shí)候轉(zhuǎn)扇子的動(dòng)作。
何家勁在飾演展昭的時(shí)候那瀟灑的挽劍花和收劍的動(dòng)作。
陳道明在飾演八賢王時(shí)候全程將手收起來(lái)的動(dòng)作。
以及陳國(guó)強(qiáng)飾演諸葛亮?xí)r候一手在前一手在后那成竹在胸的動(dòng)作，可以說(shuō)這些小細(xì)節(jié)的出現(xiàn)讓整個(gè)角色更加立體，也成為了無(wú)數(shù)觀眾深深印刻在腦海中的經(jīng)典。
有一句老話說(shuō)的好叫“臺(tái)上十分鐘臺(tái)下十年功”，現(xiàn)今的一些演員們真得學(xué)學(xué)老前輩們的態(tài)度了。
不要放任“含胸駝背”等儀態(tài)問(wèn)題，以及慢動(dòng)作特效“武戲”的“隱患”再繼續(xù)野蠻生長(zhǎng)了，否則古裝劇這一曾經(jīng)備受觀眾題材的影視劇，很可能會(huì)慢慢的成為人們厭惡的存在甚至最后消失！
