在文字中證道。——唐淚
留戀過去是人類的天性。
但時(shí)間始終前行。
后浪與前浪的交疊、碰撞，是世間常態(tài)。
遲暮者消頹，年少者意氣風(fēng)發(fā)。
也有巔峰之上者。
比如華語影壇，一應(yīng)“正當(dāng)打之年”的演員。
他們就是現(xiàn)下的中流砥柱。
也即“影壇牌面”。
影壇日漸式微。
巨頭大咖們，大都留在了過去魚躍鷹飛的年代里。
比如商業(yè)派的典型人物“雙周一成”，加上與成龍、周潤發(fā)偕行同闖好萊塢的李連杰，甚至也包括憑古惑仔系列電影有過短暫巔峰的鄭伊健，他們要么退隱，要么人氣不再。
再看演技派的代表人物，張國榮早早隕落，梁家輝遲暮引退，梁朝偉也稱自己“已經(jīng)來到表演的最后階段”，剩下任達(dá)華、劉青云和吳鎮(zhèn)宇、方中信等人尚在堅(jiān)持，但基本都以配戲?yàn)槎唷?/p>
最后的動(dòng)作巨星甄子丹，昔日列九十年代“五大巨星”之一的劉德華，一個(gè)因年齡關(guān)系，在動(dòng)作領(lǐng)域難以為繼，另一個(gè)花甲之后，漸轉(zhuǎn)幕后，張家輝和林家棟略年輕一點(diǎn)，但皆缺乏商業(yè)價(jià)值，而張家輝甚至近年來一直在遠(yuǎn)離港片，產(chǎn)量極低，中生代的謝霆鋒尚需更多作品夯實(shí)基礎(chǔ)。
所以香港影壇還剩下誰人？
一個(gè)是郭富城，另一個(gè)則是古天樂。
未來幾年的香港電影，或?qū)⒁远藶橹髁Γ怀羌骖櫳虡I(yè)和小眾文藝電影類型，古天樂或主攻科幻題材和商業(yè)電影。
內(nèi)地影壇的選擇要更多一些。
老一輩演員本身不以商業(yè)票房著稱，現(xiàn)階段活躍演員，幾乎都能獨(dú)當(dāng)一面。
如果以“百億演員”而論，隨手可拉出一大群。
吳京攜恐怖量級的數(shù)據(jù)，領(lǐng)跑整個(gè)華語影壇，唯一被詬病的地方，是角色類型相對單一，作品也嚴(yán)重偏向主旋律題材。
吃“喜劇”題材的演員有不少。
像沈騰、黃渤、王寶強(qiáng)甚至包括徐崢，幾乎都是以喜劇“起家”的演員，而無論是表演還是商業(yè)票房能力，也都在喜劇類型電影中如魚得水。
但單論喜劇，似乎沈騰的表現(xiàn)要更穩(wěn)定一些。
王寶強(qiáng)的浮夸風(fēng)格開始受到詬病，前有《新喜劇之王》，后有《唐人街探案3》的不受待見，而黃渤甚至和陳思誠炮制出了爛片《外太空的莫扎特》，徐崢作品日少，在《我不是藥神》之后，一部自編、自導(dǎo)、自演的《囧媽》遭遇口碑危機(jī)。
肖央和雷佳音，作品量偏少，但表演尤其扎實(shí)，算當(dāng)仁不讓的實(shí)力派。
此外張譯的表演有較強(qiáng)的適應(yīng)性。
相對青黃不接的香港影壇，內(nèi)地演員的陣容確實(shí)要強(qiáng)盛不少，但年輕一代演員也同樣仍未能真正成長起來，新晉金雞影帝朱一龍或可代表。
如是觀察。
香港式微、臺(tái)灣忽略不計(jì)。
內(nèi)地電影人占據(jù)了年齡分布和豐沛資源兩大優(yōu)勢。
但始終缺乏真正的巨星級電影人，或者說演員的個(gè)人魅力可能并不夠突出。
或需要一場造星“運(yùn)動(dòng)”？
