在文字中證道。——唐淚
票房號召力問題一向惹人關(guān)注。
但有些觀點無視時代因素，通常將討論淪為一場“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊”。
另一些人，則是不懂電影類型的差異。
他們只關(guān)注表面數(shù)據(jù)，從而又步入了另一層面的誤區(qū)。
正確的做法，是按年代單列，區(qū)分商業(yè)和文藝的類型差異，再結(jié)合演員的票房成績上下限，以及平均票房數(shù)據(jù)去談。
此外還有一個需要注意的問題。
任何演員的票房，其實都是多種因素作用，比如有導(dǎo)演、劇情、類型及合作演員等的加成。
所以也僅是娛樂一場。
年代形成了梯隊的自然劃分。
七十年代的李小龍、許冠文，八十年代的許冠杰、洪金寶、成龍和周潤發(fā)，九十年代的周星馳、周潤發(fā)和成龍，零零年代的周星馳、劉德華和梁朝偉、李連杰，一零年代的郭富城、甄子丹，近幾年的黃子華和古天樂。
上述演員，基本就是香港影壇票房大咖陣營的代表性人物。
若以年代為界，座次其實可以直觀列出。
七十年代，李小龍連續(xù)創(chuàng)下兩個年冠、兩個年亞和三破紀(jì)錄的成績，雖足夠輝煌但太過短暫，所以許冠文當(dāng)仁不讓可居首位。
八十年代，周潤發(fā)后發(fā)先至，以三個年冠、一次破紀(jì)錄的表現(xiàn)，壓過三連冠的許冠杰，洪金寶和成龍各自一個年冠、一次破紀(jì)錄，只能列在二人之后。
九十年代，周星馳光芒萬丈，以四個年冠、兩個年亞和四次破紀(jì)錄的成績，連續(xù)四年統(tǒng)治香港影壇，成龍中期連奪三個年冠、兩破紀(jì)錄，周潤發(fā)疲態(tài)盡顯。
零零年代，周星馳將香港電影票房正式拔升到高過六千萬，成為唯一巨頭，梁朝偉憑《色·戒》在單片票房上略勝劉德華，李連杰居后。
一零年代迄今，郭富城攜九十年代及一零年代總計三個年冠和《寒戰(zhàn)2》破影史紀(jì)錄的優(yōu)勢，贏甄子丹的兩個年冠，黃子華拿到兩個年冠，古天樂也終于有了破影史紀(jì)錄的成績在手。
這就是五個十年各自的大致座次。
如果要跨年代比較。
單從數(shù)據(jù)表現(xiàn)而言，雙周一成之后的演員，都不及前輩。
但考慮到香港電影的發(fā)展脈絡(luò)，這個對比也未必公允，年代不同、資源不同，觀眾的進場意欲也并不一樣。
另外一個問題是電影類型，上述十四人中，只有周潤發(fā)、劉德華、梁朝偉、郭富城和古天樂五人非動作或喜劇類演員，而動作和喜劇電影，本身就是收割票房的利器。
所以跨年代排序的必要性并不充分。
而迄今來講，李小龍、許氏兄弟、雙周一成乃及李連杰，都已經(jīng)是歷史，或者說已經(jīng)在隱退狀態(tài)，當(dāng)下的活躍度和表現(xiàn)反而更具參考性。
那么又回到了五大巨頭的話題上。
也即劉德華、梁朝偉、甄子丹、郭富城和古天樂五人的座次排序，黃子華則尚待觀察，或者說他的上限很難放在整個華語世界的角度去考量。
第一個數(shù)據(jù)是香港歷史票房。
頭部票房的排序顯而易見。
郭富城攜三個年冠、一次破紀(jì)錄和兩部四千萬級、一部六千萬級電影的成績力壓其他四人登頂。
其次是三個年冠、兩部五千萬級以上的梁朝偉，再后是三個年冠、一部五千萬級以上的劉德華，兩個年冠、一部六千萬級的甄子丹第四，當(dāng)前華語電影史票房總冠軍的古天樂第五。
當(dāng)然，很多人認(rèn)為香港票房已經(jīng)不再具有參考性。
但從香港演員的角度來講，香港年冠與破影史紀(jì)錄仍然有其意義，尤其在香港電影持續(xù)式微的當(dāng)下，意味著能以作品或個人魅力吸引更多觀眾走進影院。
第二個數(shù)據(jù)是內(nèi)地破十億電影票房。
甄子丹和郭富城各自三部、劉德華兩部、梁朝偉和古天樂各一部。
更進一步分析，港片內(nèi)地票房冠軍是甄子丹的《怒火·重案》，亞軍是劉德華的《拆彈專家2》，季軍是劉德華和古天樂的《掃毒2》，周潤發(fā)和郭富城的《無雙》排在第四，梁朝偉那部《捉妖記2》是典型的合拍片。
此外而甄子丹、周潤發(fā)和郭富城有一部合作的《西游記之大鬧天宮》，又各有一部單主角電影破十億，分別是《葉問3》、《澳門風(fēng)云3》和《西游記之孫悟空三打白骨精》。
故甄子丹可居首位，郭富城略勝劉德華，梁朝偉略勝古天樂。
但就趨勢而言。
周潤發(fā)已經(jīng)半隱，就動作路線而言甄子丹已嚴(yán)重“超齡”，梁朝偉難以高產(chǎn)，古天樂在內(nèi)地市場的爆發(fā)力還有待驗證，郭富城和劉德華則或是未來走勢最強的兩位演員。
再回溯最近十來年的票房成績，甄子丹、劉德華和郭富城各有極少數(shù)商業(yè)電影在一億以下，而古天樂低票房商業(yè)電影的情況相對較多，具體電影不再贅述。
有種觀點認(rèn)為，小眾文藝電影不能用來做票房失利的借口。
但事實上談票房本身就只能考慮商業(yè)類型，像劉德華的《失孤》和郭富城的《秘密訪客》，以文藝片身份而票房達一億及以上的情況并不多見，更多的是像《桃姐》、《麥路人》等票房偏低的情況。
再重申一下商業(yè)和文藝的分類。
但凡以動作、犯罪和喜劇為類型主打的電影，皆可歸類為商業(yè)片，而以劇情、懸疑、文藝和愛情為主力標(biāo)簽的電影，自然就歸類為文藝小眾類型。
有少量作品會出現(xiàn)雜糅情況，但大多數(shù)電影的類型可一望而知。
懂得電影分類，就不會出現(xiàn)拿小眾電影和商業(yè)電影對比票房的“烏龍”。
當(dāng)然刻意為之者例外。
綜合來講。
劉德華積累更為雄厚，目前出片速度驚人，可排第一。
郭富城全面轉(zhuǎn)戰(zhàn)商業(yè)電影，潛力巨大，居次席。
古天樂攜投資優(yōu)勢居第三。
梁朝偉手握數(shù)部大片，但似乎已不再戀戰(zhàn)，故排第四。
甄子丹《搜救》大敗，未來難測。
但最終仍是市場說話。
