經(jīng)典IP重啟、翻拍,算不上新鮮事。
從一波三折、命途多舛的《小小的愿望》,到生搬硬套、水土不服的《東北戀哥》、《玫瑰之戰(zhàn)》,再到粗制濫造、群魔亂舞的“鬼吹燈”系列和“狄仁杰”系列。
就連與經(jīng)典不搭邊的《道士出山》、《大蛇》,也能借助在短視頻平臺(tái)的氪金營(yíng)銷躋身頂流IP,從第1部拍到了第N部。
對(duì)觀眾而言,與記憶中的角色再次相逢,聽(tīng)他們重說(shuō)經(jīng)典臺(tái)詞、完成未完的故事,是爺青回的美好時(shí)刻。
可稍不注意,自己頗高的期待就會(huì)被續(xù)作的狗血、乏味、廉價(jià)拉回地表,甚至還會(huì)毀掉對(duì)原作的美好回憶。
「爺青回」秒變「爺青毀」。
十月,又有一部經(jīng)典IP重現(xiàn)江湖。
《烏龍?jiān)骸?/p>
你記憶中的“烏龍?jiān)骸笔鞘裁礃幼樱?/p>
是深山古寺的寧?kù)o致遠(yuǎn),是行俠仗義的刺激緊張,還是打怪路上的啼笑皆非。
是呆板木訥,嘮里嘮叨的方丈師叔;是自帶喜感,憨態(tài)可掬的小沙陀;是身手敏捷,行俠仗義的功夫小子;還是慈眉善目,笑點(diǎn)十足的達(dá)叔。
1994年,導(dǎo)演朱延平將寶島知名漫畫(huà)《烏龍?jiān)骸钒嵘蠠赡?,在保留些許漫畫(huà)味道的基礎(chǔ)上,創(chuàng)造了更簡(jiǎn)單、更純粹的烏龍?jiān)菏澜纾€順道捧紅了林志穎+釋小龍+郝邵文的三人組。
以如今的視角來(lái)看,這部電影絕算不上經(jīng)典佳作。
劇情簡(jiǎn)單粗暴,笑料生硬老套,演員表演也略顯稚嫩,好在林志穎、釋小龍等演員的表現(xiàn)足夠亮眼,竟然掩蓋了劇情上的不足,簡(jiǎn)單通俗亦成了該IP的亮眼之處。
這是烏龍?jiān)旱拈L(zhǎng)處,也恰恰是它的短處。
2018年,朱延平導(dǎo)演聯(lián)合內(nèi)地笑匠孔連順、宋小寶重啟該IP,創(chuàng)作了《新烏龍?jiān)褐︳[江湖》,還是那熟悉的屎尿屁無(wú)厘頭,觀眾卻給出了3.5的超低評(píng)分。
外加一句:毀經(jīng)典。
作為華語(yǔ)網(wǎng)絡(luò)電影的領(lǐng)軍團(tuán)隊(duì)之一,項(xiàng)氏兄弟致敬、模仿、翻拍的經(jīng)典作品數(shù)不勝數(shù):既有《畫(huà)皮2022》、《齊天大圣?萬(wàn)妖之城》般的口碑奇差之作,也有讓觀眾拍手叫好的《奇門(mén)遁甲2020》、《奇襲地道戰(zhàn)2020》。
新版《烏龍?jiān)骸?,?xiàng)氏兄弟延續(xù)了他們一貫的創(chuàng)作思路:保留原作品的故事脈絡(luò)與經(jīng)典橋段,然后將時(shí)下影視市場(chǎng)最熱門(mén)、最賣(mài)座的元素一股腦地加入其中。
影片的故事并不新鮮。
妖王波羅夷即將重出人間,五方城左人皇與烏龍?jiān)悍秸稍俣群献?,合力降妖,而兩大門(mén)派的青年才俊阿亮、沙客陽(yáng)與富家小姐艾飛則承擔(dān)起了運(yùn)送金剛伏魔劍,重新封印妖王的重任。
行俠仗義,打怪升級(jí),拯救世界。
如80-90年代的港臺(tái)電影一樣,《烏龍?jiān)骸分v的還是換湯不換藥的武俠故事,三位主角身上的“孤兒沙彌”、“名門(mén)之后”、“富家小姐”的標(biāo)簽也是老套的不能再老套。
影片中的喜劇橋段,更是宛若出土文物,散發(fā)著變質(zhì)零食的酸臭味。
好好的英語(yǔ)不叫“English”,非叫“英格利什”,好好的伙伴不叫“team,非叫“提姆”,如此過(guò)時(shí)的諧音梗,既不巧妙更不好笑。
吳家員外因外貌焦慮而失心成妖,沙客陽(yáng)僅用一張帥臉就讓他折服,還一本正經(jīng)地講著“帥”的煩惱,肆意愚弄著觀眾的智商。
為了達(dá)成夸張的喜劇效果,女主角艾飛更是被編劇塑造成了“失心瘋”。
出身不凡、家境優(yōu)渥,艾飛本應(yīng)該是知書(shū)識(shí)禮的大家閨秀,即便她不服從于傳統(tǒng)的道德觀念,基本的化妝技巧也總該會(huì)掌握,而不是成為石榴姐烏龍?jiān)悍纸?;降龍伏虎的尋人告示中,艾飛更是被描繪成了徹頭徹尾的丑角,毫無(wú)美感與喜感可言。
如前文所言,“烏龍?jiān)骸盜P本就是充斥著屎尿屁的無(wú)厘頭,項(xiàng)氏兄弟重拍時(shí),無(wú)法避免且必須要繼承這些不完美之處,也只有這樣,新《烏龍?jiān)骸凡拍芄雌鹩^眾的美好回憶,并與之產(chǎn)生共鳴。
繼承屎尿屁之外,主創(chuàng)試圖給經(jīng)典IP增添一點(diǎn)新味道。
妖王波羅夷,是世界最邪惡之物,實(shí)際上他卻是由人的怨氣、惡念匯集而生,小惡匯集而成大惡。消滅妖魔的方式,也不是依靠金剛伏魔劍,而是主角克服自身的怨念與惡念。
青石村蔭尸,是被兄弟欺騙、出賣(mài)后的怨念幻化而成;紅衣娘娘,是遭情郎背叛后傷心過(guò)度的青衣;吳家員外,是因世俗審美患上容貌焦慮,進(jìn)而成妖;瘋魔的左人皇,也是因?yàn)閷?duì)妻子過(guò)度思念成疾,進(jìn)而為波羅夷所操控。
朋友欺騙、愛(ài)而不得、容貌焦慮、思念亡妻、身世自卑……
時(shí)下影視劇中最常見(jiàn)、最熱門(mén)的“怨念”,都被主創(chuàng)塞進(jìn)了烏龍?jiān)篒P之中,而解怨過(guò)程也做到了活潑,有趣,讓主角、觀眾與反派人物共情,理解他們成妖的過(guò)程與個(gè)中心酸。
人性扭曲,幻化成妖,解開(kāi)心結(jié),重歸為人。
《三悅有了新工作》中,主角三悅將醫(yī)療從業(yè)者比做生命路上的“守門(mén)員”,殯葬從業(yè)者比做生命的“擺渡人”,而《烏龍?jiān)骸穭t承擔(dān)了生命盡頭的另一項(xiàng)工作:“化怨者”。
當(dāng)然,受制于創(chuàng)作能力,編劇對(duì)生命化怨的思考只是淺嘗輒止,零散的分布在幾個(gè)除魔橋段之中,未能形成一個(gè)整體,諸如“人帥也有苦惱”、“和紅衣娘娘深度交流”的解怨設(shè)定也難逃低智、浮夸之嫌。
回看整部作品。
影片保留了“烏龍?jiān)骸钡暮?jiǎn)單與純粹,不少港式屎尿屁梗被編劇翻了出來(lái),雖然稍顯過(guò)時(shí),卻足以讓觀眾回憶起港臺(tái)片帶來(lái)的溫暖與歡笑,而蔭尸、紅衣娘娘、吳家員外“化用”了《毒液》、《火星人玩轉(zhuǎn)地球》、香港僵尸片、臺(tái)灣鬼片的造型設(shè)計(jì),將經(jīng)典鬼怪片形象一鍋亂燴。
為了豐富IP內(nèi)涵,影片大膽創(chuàng)新,將降魔與化怨連接到一起,降魔不僅是除魔還要感化妖魔的怨念,讓原本枯燥、老套的打怪升級(jí)有了新的味道。
豆瓣網(wǎng)中,影片獲得了4.9的評(píng)分,算不上驚艷,卻超過(guò)了朱延平導(dǎo)演親力親為的《新烏龍?jiān)褐︳[江湖》。
較之原班人馬、造價(jià)不菲的原地踏步,這樣新穎大膽、更具性價(jià)比的翻拍,也未嘗不是一種選擇。
碼字民工:小配角
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