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現(xiàn)在很多TVB劇也是謎一樣的風(fēng)評(píng)，像前陣子大陣仗宣傳的《美麗戰(zhàn)場(chǎng)》，大家一邊吐槽一邊追，追到結(jié)局發(fā)現(xiàn)……沒(méi)頭沒(méi)尾，傻眼了。
反而是另一部不太主打俊男美女主角的《上車(chē)家族》，意外成為爆款劇。劇集講香港草根家庭里，小人物為“買(mǎi)房上車(chē)”奮斗半生的故事，目前豆瓣8.9分。
以往提起TVB經(jīng)典，大家想到的多數(shù)是律政劇、醫(yī)療劇、刑偵劇……是正氣凜然的大律師和妙手仁心的大醫(yī)生，但其實(shí)TVB說(shuō)小人物的故事，也可以很出彩。
買(mǎi)房，香港人最痛的話(huà)題
“買(mǎi)樓”，是香港人最痛的話(huà)題，近年好幾部爆款都是以房子為載體展開(kāi)的。
包括《金宵大廈》在內(nèi)，最初的構(gòu)想就是關(guān)于老式大廈里形形式式劏房租戶(hù)的奇幻經(jīng)歷。
《上家車(chē)族》里，超市經(jīng)理車(chē)志明在2008金融風(fēng)暴賣(mài)樓套現(xiàn)后，中產(chǎn)變中慘，狂追樓價(jià)十四年也沒(méi)能再“上車(chē)”，為了省錢(qián)存下首期，一家人可謂拼到盡。
這部劇在TVB播出的名字叫《下流上車(chē)族》，下流一語(yǔ)雙關(guān)，一來(lái)是和“上流社會(huì)”對(duì)應(yīng)，另一方面這家人為了“上車(chē)”，也沒(méi)少干“下流”事。
江美儀演的車(chē)太，平時(shí)兼職給有錢(qián)人搞衛(wèi)生，趁主人家不在，會(huì)一家大小上去蹭吃蹭住蹭會(huì)所福利，被發(fā)現(xiàn)還全家變戲精演大龍鳳蒙混過(guò)關(guān)。
仗著老公是超市經(jīng)理，每天占盡便宜，算盡優(yōu)惠，三家人的伙食費(fèi)足夠喂飽四家人，遇上超市試吃，自備茶水可以一頓抵三頓。
林敏驄演的車(chē)志明作為一家之主，心疼家人為了存房子首期太辛苦……竟想到讓女兒睡天橋底，父女倆合作上演“家暴行動(dòng)”（行動(dòng)代號(hào)GabuGAbu），騙取社工姐姐同情，爭(zhēng)取早日輪候住上公屋。
后來(lái)行動(dòng)升級(jí)，一家人又打起鮑起靜演的閔老太的主意。
閔老太是車(chē)志明父親生前的情人，兒子“入贅”日本后，在公屋過(guò)著有錢(qián)但孤獨(dú)寂寞冷的老年人生活。
車(chē)氏夫婦知道后，打起老太太房子的主意，想以“繼子”的身份取代人家親生兒子，將名字加進(jìn)公屋檔案里，實(shí)現(xiàn)他“公屋換居屋，居屋換私樓”的樓換樓計(jì)劃。
結(jié)果呢，一天天的相處中動(dòng)了真感情，車(chē)家人還真把閔老太當(dāng)親人照顧了起來(lái)。
所以說(shuō)，車(chē)家人雖然有點(diǎn)市儈、貪小便宜，實(shí)際都心地善良，真·下流的事情他們是干不出來(lái)的。
香港有超過(guò) 1/3 的市民居住在租金低廉的屋邨，他們是這座城市的大多數(shù)。律政劇和醫(yī)療劇拍得是否專(zhuān)業(yè)，尚且要同行才能看出門(mén)道，生活劇是否真實(shí)貼地，卻是連普通師奶觀眾都能一眼看出來(lái)。
港劇怎樣講好普通人的故事？
之前有網(wǎng)友吐槽一些內(nèi)地生活劇，編劇導(dǎo)演理解的“窮”和我們理解的窮，好像根本不在一個(gè)層面。
剛失業(yè)、快付不起房租，逢人哭窮的女主，住的小洋房是這樣的——
窮途末路的破產(chǎn)母女，仍然能在上海市中心租住6000元一個(gè)月的精致房子。
但對(duì)于來(lái)之不易的工作機(jī)會(huì)，破產(chǎn)母女卻瀟灑地說(shuō)辭就辭，似乎有沒(méi)有這份工作對(duì)她們的生活并沒(méi)有什么影響；
在《香港愛(ài)情故事》里，一家六口的居住環(huán)境是這樣的：
因?yàn)榭臻g狹小，房子每一寸都被充分利用。入門(mén)就是飯廳+客廳，兩個(gè)妹妹住在客廳壁櫥，以布簾當(dāng)隔斷，拉上布簾就是自己的私人空間。
《上車(chē)家族》是租私人住宅住，條件好一點(diǎn)，但最多人的時(shí)候擠進(jìn)去八個(gè)人一條狗，轉(zhuǎn)身都很艱難。
日出而作，想買(mǎi)房的香港人每天最重要的就是“保住份工”。
《上車(chē)家族》里丁子朗飾演的地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)，為了存錢(qián)買(mǎi)房每天隨傳隨到，日常受氣，面對(duì)看了幾十套房子依然不滿(mǎn)意的客戶(hù)，依然任勞任怨，笑臉相迎。
日入不一定而息，因?yàn)椤巴砩弦廊挥泻芏嘟?jīng)濟(jì)活動(dòng)可以賺錢(qián)”。白天在超市打工的車(chē)志明，晚上就和好兄弟一起做起網(wǎng)約車(chē)司機(jī)，機(jī)場(chǎng)送客，果欄送水果，后來(lái)還想到“撈偏”——去殯儀館值夜班。
車(chē)太偶爾也喜歡去超市試吃省飯錢(qián)，但更多時(shí)候她是通過(guò)“精打細(xì)算”的方法來(lái)省生活費(fèi)。
比如說(shuō)，花半天在市場(chǎng)魚(yú)鮮檔盯梢，看見(jiàn)哪條魚(yú)“反肚”了立刻讓老板撈起來(lái)討價(jià)還價(jià)。
她的小算盤(pán)是，宰一條新鮮游水魚(yú)與宰一條死魚(yú)的死亡時(shí)間是差不了多少的，可是選死魚(yú)，省下來(lái)的錢(qián)還能再買(mǎi)點(diǎn)蝦吃。
誰(shuí)不為這樣的師奶智慧折服呢！
真實(shí)和貼地的劇情，既是反映現(xiàn)實(shí)，也有諷刺現(xiàn)實(shí)，為普通市民發(fā)聲的意義，這是來(lái)自一部生活劇的人文關(guān)懷。
《香港愛(ài)情故事》和《上車(chē)家族》，都說(shuō)到香港公屋制度暴露的問(wèn)題。公屋一般指香港公共屋邨，是為低收入人群提供住房保障的住房，以低租金租給居民，類(lèi)似內(nèi)地的廉租房。
以前屋邨出身的年輕人，都會(huì)被叫“屋邨仔”“屋邨妹”，像徐淑敏和葉翠翠，還被媒體喊“屋邨港姐”，但如今能抽到公屋的年輕人，都算“人生勝利組”。
因?yàn)樵谙愀鄢橹泄菥拖裰胁势保骄喓驎r(shí)間要6年，許多包括大學(xué)生在內(nèi)的年輕人，一到18歲就開(kāi)始申請(qǐng)公屋。
“得公屋者得天下”，為了符合“低收入”標(biāo)準(zhǔn)，有些年輕人甚至主動(dòng)要求減薪降職，希望匹配公屋資格。《上車(chē)家族》里年輕的公屋夫婦，就是這樣每日游手好閑，不思進(jìn)取。
保安甚至成了年輕人的“筍工”，因?yàn)椤俺硕〞r(shí)巡邏，就是吃飯、打游戲睡覺(jué)，最重要的是，它的收入不會(huì)超過(guò)申請(qǐng)公屋入息上限。”
也難怪港劇里的年輕保安真的越來(lái)越多了。
除了公屋，香港還有“居者有其屋“（簡(jiǎn)稱(chēng)居屋）計(jì)劃，房委會(huì)以低于市值的價(jià)格，扣除地價(jià)售予合資格的申請(qǐng)人。《上車(chē)家族》里，車(chē)志明的上車(chē)計(jì)劃之一，就是抽居屋。
然而居屋的“規(guī)則”更復(fù)雜，車(chē)家姐妹明明抽到了購(gòu)房資格，卻因?yàn)槭恰胺呛诵募彝ァ保チ诉x房資格……
車(chē)志明后來(lái)打起老太婆公屋的主意，也是因?yàn)椤肮蒉D(zhuǎn)居屋”更容易。
一部劇不能改變現(xiàn)實(shí)，但將市民的心聲表達(dá)出來(lái)，依然是有意義的。
借助角色的命運(yùn)和經(jīng)歷，編劇也提供了一個(gè)第三視角給觀眾，讓人反思，我們拼命存錢(qián)買(mǎi)房的初衷到底是什么？
是為了一家人可以生活得更好，還是只為了爭(zhēng)一口氣？我們是否值得為房子丟掉人生？愛(ài)情是否房子的附屬品?
就像很多年前《真情》主題曲唱的，“有愛(ài)有家在”，一家人最重要的是齊齊整整，而不是房子本身。
港劇小人物，同樣閃閃發(fā)亮
TVB劇里有很多影響深遠(yuǎn)的角色，聶寶言、程若暉、程至美、葉榮添……大部分是站在時(shí)代浪潮之巔的大人物或者職場(chǎng)里獨(dú)當(dāng)一面的精英。
而港劇里的小人物雖沒(méi)有專(zhuān)業(yè)能力和主角光環(huán)，但在港劇史里依然是閃閃發(fā)光的存在，而且小人物對(duì)于表演者的要求更高。
《上車(chē)家族》里，鮑起靜就把原本很生活很直白的獨(dú)居老太太日常，演出了電影質(zhì)感。
她精明、挑剔，動(dòng)不動(dòng)就投訴別人，在屋邨里“臭名昭著”，連鄰居和樓下保安都對(duì)她避之則吉，可鮑起靜爐火純青的演技，讓很多觀眾看明白了，獨(dú)居長(zhǎng)者的麻煩和作妖背后，是孤獨(dú)和無(wú)助。
劇中有一幕，是說(shuō)老太太發(fā)信息給遠(yuǎn)在異國(guó)的兒子家寶。小心翼翼說(shuō)了刪，刪了說(shuō)，錄了三段才發(fā)出去。
一開(kāi)始她很生氣，覺(jué)得兒子拋棄她，一頓怒懟，說(shuō)完又怕兒子會(huì)生氣，開(kāi)始把口氣放軟，但又擔(dān)心自己太啰嗦，兒子聽(tīng)不懂她的真實(shí)想法，直到最后一次她才哭著說(shuō)出心底話(huà)：兒子，媽媽只有你，你也要扔下媽媽嗎？
整段情緒的轉(zhuǎn)變和遞進(jìn)，一氣呵成，觀眾從中可以讀到這個(gè)老人和兒子的關(guān)系，控制、依賴(lài)和擺脫。
劇里還有一段關(guān)于她獨(dú)居生活的描述。
每天五點(diǎn)多醒來(lái)，到菜市場(chǎng)挑挑剔剔地找賣(mài)菜老板搭話(huà)，吃飯時(shí)永遠(yuǎn)把電視機(jī)開(kāi)著，實(shí)在憋得慌，就跟去世老公的神主牌說(shuō)話(huà)……甚至拿手機(jī)偷摸錄下鄰居一家三口的對(duì)話(huà)，沒(méi)事就點(diǎn)開(kāi)來(lái)聽(tīng)，讓家里顯得沒(méi)那么冷冰冰。
短短幾分鐘劇情，好像又進(jìn)入了許鞍華《天水圍的日與夜》里的世界。
只是電影里的壓抑，在《上車(chē)家族》里被林敏驄和鮑起靜用幽默和溫情消解了。
鮑起靜一向擅長(zhǎng)小人物的角色，比如《肥貓正傳》里的慈母，這應(yīng)該是港劇史上最偉大的母親之一，帶著殘障的孩子，始終堅(jiān)強(qiáng)、樂(lè)觀，不卑不亢地生活著。
鮑起靜和江美儀的緣份也是從《肥貓正傳》開(kāi)始的，兩人一直是好朋友，在《上車(chē)家族》里也默契十足
至于鄭則士演的肥貓，更是港劇經(jīng)典ICON。他善良、友好、樂(lè)觀，不僅讓觀眾對(duì)殘障人士有了新的認(rèn)知，更得到了殘障人士的認(rèn)同。
有一些小人物的角色背后，還隱藏著時(shí)代的故事。
1979年，TVB播出的《網(wǎng)中人》，廖偉雄飾演的角色叫程燦，是當(dāng)年剛從內(nèi)地到香港的新移民。
他性格愚昧，土里土氣，急于求成，這個(gè)角色火了后，“阿燦”成了廖偉雄的綽號(hào)，有段時(shí)間也成為港人對(duì)內(nèi)地“新移民”的俗稱(chēng)，像劉嘉玲剛來(lái)香港，也被笑是“阿燦”。
很長(zhǎng)一段時(shí)間里，“阿燦”這個(gè)稱(chēng)呼都是帶著歧視意味的，直到近幾年，內(nèi)地經(jīng)濟(jì)發(fā)展越來(lái)越快，香港人紛紛北上求職，看到北上廣深這些大城市的變化，不得不驚嘆內(nèi)地發(fā)展之快，也開(kāi)始用“港燦”來(lái)自謔了。
至于扮演阿燦的廖偉雄，后來(lái)還出演了許多市井小民的角色。2011年，息影多年的他回到廣東一個(gè)叫羅定的小縣城開(kāi)始種植有機(jī)大米。這個(gè)牌子的米就叫“阿燦米”，非常有名，暢銷(xiāo)國(guó)內(nèi)外。
“阿燦”也終于成為一個(gè)時(shí)代的記號(hào)。
類(lèi)似的，還有情景劇《香港81》里的“牛頭角順嫂”。順嫂是當(dāng)年香港徒置區(qū)里一個(gè)普通得不能再普通的家庭主婦。
她主要的興趣就是看電視、八卦和貪小便宜，常常糊里糊涂做錯(cuò)事，這部劇播出近1400集，那個(gè)糊涂又善良的“牛頭角順嫂”更成為香港家庭主婦的代名詞。
還有《真情》里的叉燒炳、善姨、好姨；《男親女愛(ài)》里的社畜代表余樂(lè)天，他們都平凡又普通，每天出入街市茶餐廳和寫(xiě)字樓，但身上永遠(yuǎn)有旺盛的生命力，就像大多數(shù)的香港人。
E姐結(jié)語(yǔ)：
雖然我常常感慨TVB如今人才凋零，日落西山，但又不得不承認(rèn)，每年跑出的一兩部爆款劇，都能為“港劇老字號(hào)”的金漆招牌爭(zhēng)一口氣，這兩年的爆款，不乏小成本制作。
演員的表現(xiàn)當(dāng)然重要，但一部小而美的劇，比演員更重要的是一份扎實(shí)、有趣的劇本。
觀眾對(duì)鮑起靜在《上車(chē)家族》里的表演好評(píng)有加，鮑起靜卻首先夸起編劇。
“很多獨(dú)居老人都有一種孤獨(dú)無(wú)助的心態(tài)，而編劇對(duì)這個(gè)群體觀察細(xì)微，包括他們會(huì)做的一些不討人喜歡的行為也都寫(xiě)進(jìn)去了。讀劇本的時(shí)候已經(jīng)覺(jué)得躍然紙上，好像就已經(jīng)看到閔謝毓霞的‘衰樣’。”
編劇對(duì)底層小人物細(xì)致準(zhǔn)確的洞察，足以讓角色躍然紙上，演員需要做的，只是精準(zhǔn)地把角色表達(dá)出來(lái)。
或許，并不是某些編劇功力不夠，缺乏生活經(jīng)歷，而是劇的立意和出發(fā)點(diǎn)，本身就缺乏基本的人文關(guān)懷和為普通人發(fā)聲的心意，加上編劇急功近利，逮著一兩個(gè)流量密碼比如“扶弟魔”“原生家庭”“社畜”就使勁作，最后便越編越離譜，越編讓人越焦慮，生活劇都成了披著瑪麗蘇外衣的爽劇和偶像劇。
這部劇對(duì)我來(lái)說(shuō)，是一種戲謔又樂(lè)觀的現(xiàn)實(shí)主義，在逼仄的存在里找到空間。它不提倡內(nèi)卷，無(wú)論在什么樣的境遇之下，人都有權(quán)利快樂(lè)。這部劇傳達(dá)出的能量很高，很強(qiáng)，接收到它，有可能會(huì)治愈你的精神內(nèi)耗——
在追劇的這段時(shí)間內(nèi)。
今天的深夜話(huà)題是：
今年TVB劇你喜歡哪一部？
來(lái)評(píng)論區(qū)說(shuō)說(shuō)吧~
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