電影配樂已經(jīng)成為這個(gè)時(shí)代的電影藝術(shù)最豐富的意義來源之一。《信條》作曲家路德維希·格蘭森有著屬于自己的制作習(xí)慣，其作品也有較為明顯的辨識度。
導(dǎo)演的制作思維創(chuàng)造出了流動的畫面，作曲家經(jīng)思考后的配樂與其搭配，共同創(chuàng)造出這部片子無可替代的審美功效與藝術(shù)價(jià)值。
音樂作為一門更加抽象的藝術(shù)，也借助影像、畫面等有了具體的指向性。而電影是一門視聽結(jié)合的藝術(shù)，在視覺上不但要做到盡善盡美，有自己獨(dú)特的風(fēng)格，且音樂也需與其配合以至“不出戲”。
《信條》配樂的美學(xué)價(jià)值
01
配樂的時(shí)代感及社會思潮對配樂的影響
電影音樂美學(xué)觀念的轉(zhuǎn)變與整體社會環(huán)境，以及電影工業(yè)的階段性跳躍有著直接的關(guān)系。來到 21 世紀(jì)，科技的發(fā)展也不可阻擋地推動了電影的歷史發(fā)展。技術(shù)條件的革新為電影創(chuàng)造出更精彩的世界提供了最有效的工具。
無論是電影還是配樂的創(chuàng)作中，都有著時(shí)代發(fā)展的印跡。在大環(huán)境影響下，電影音樂在眾多思想的滲入后，更加突出的是極簡主義的觀念對電影音樂美學(xué)思想產(chǎn)生的影響。
在《信條》中的體現(xiàn)是導(dǎo)演開放了作品在藝術(shù)概念以及逆時(shí)空設(shè)定上的無盡想象空間，給觀眾一個(gè)概念后，讓觀者自主的參與對作品的建構(gòu)。同時(shí)配樂也秉承這種理念，音樂以一種反復(fù)及類似的固定節(jié)奏的形態(tài)出現(xiàn)，電子合成器的音色的大量運(yùn)用體現(xiàn)出時(shí)代感和神秘感。
非人耳所適應(yīng)的機(jī)械化節(jié)奏韻律以及不明顯的旋律動態(tài)的變化，都弱化了配樂中更加抒情的部分，強(qiáng)調(diào)了電影中所構(gòu)建的世界。很好地體現(xiàn)了在當(dāng)今這種背景環(huán)境下，音樂的發(fā)展是如何受到極簡主義的影響的。
02
音樂與音響
進(jìn)入 21 世紀(jì)的電影音樂，其美學(xué)思想體現(xiàn)出一種音樂和音響相互兼容的觀念，也就是音樂結(jié)構(gòu)中包括了各種的音響。
如配樂大師漢斯·季默 16訪談時(shí)所說，“我希望我的音樂就是一種音響，只是它是音樂化的音響，電影中你絕對不能否認(rèn)你聽不到它”。
《信條》制作的充足的預(yù)算和才華橫溢的配樂師，用優(yōu)秀的音樂音效充滿整部電影。音響都被當(dāng)成一種可以增強(qiáng)畫面效果、突出戲劇效果、激化矛盾的產(chǎn)生、提升觀眾刺激感的手段。
縱觀電影音樂的歷史發(fā)展進(jìn)程，音樂音響化也是一種必然的發(fā)展趨勢。這也是諾蘭導(dǎo)演想要提供給觀眾足夠的沉浸感，并建議觀影選擇擁有杜比全景聲的影院的原因。
03
電影音樂與電影敘事
如今我們所看到的電影，普遍認(rèn)為音樂對于敘事是從屬性質(zhì)的。但我認(rèn)為音樂在敘事場景之中的主要作用就是用來表達(dá)敘事，而不是作為敘事空間的附和者。
可以說電影音樂是直接作為銀幕虛幻世界的象征，可以直接表明我們看到的世界是虛假的，但音樂作為電影敘事空間中的存在，不會使電影的敘事發(fā)生分離。
這種理念在科幻電影中可以更加明顯發(fā)現(xiàn)，音樂將觀眾的主觀情感判斷撤走，使觀眾能夠平靜地接受這個(gè)虛擬的電影世界，此時(shí)音樂所具備的敘事意義使觀眾更有信服感的觀影。
如果沒有相符合的音樂，電影的敘事空間將會變得不完整，比如說總不能在宇宙氛圍感十足的畫面里來一首字正腔圓的兒歌吧。
音樂在電影的進(jìn)行中具有著非常重要的建構(gòu)敘事的功能，不僅僅只是畫面在建構(gòu)，兩者合二為一共同在電影中發(fā)揮作用。再次證明聲音所傳遞出的電影敘事指向的內(nèi)容的不突兀，音樂和畫面的統(tǒng)一才合理化。
音樂聽覺心理研究
音樂作為聽覺藝術(shù)有著不同于其他藝術(shù)的特殊性。音樂欣賞不等同于僅僅只是通過耳朵將客觀的音響傳遞到大腦的聽覺神經(jīng)中，它還包括大腦受到音響的刺激后而引起的心理活動。
在音樂作品創(chuàng)作及其影視鑒賞的過程中，也必然存在著適應(yīng)于音樂藝術(shù)的審美心理活動，包括了感知能力、審美操作、審美個(gè)體、個(gè)人感情感受等心理因素，從而使音樂欣賞者獲得了不同于其他音樂藝術(shù)作品的審美感受。
本節(jié)將通過分析電影聲音和觀眾心理，也就是客觀事物和主觀感覺上的關(guān)系來反映聲音。電影中的音樂音效可以傳達(dá)影片的信息、構(gòu)建影片節(jié)奏并形成特殊的審美體驗(yàn)。
04
傳達(dá)影片信息
影片的時(shí)間地點(diǎn)等基本內(nèi)容是靠觀眾主動獲取信息的，除畫面以外，當(dāng)然需要通過聲音來循跡。
《信條》開頭部分救護(hù)車鳴笛此起彼伏，十分嘈雜的環(huán)境聲，大力沉重的低頻，厚重且無規(guī)律可循的節(jié)奏使整個(gè)畫面節(jié)奏陷入極度的緊張之中，通過聲音制造的急促感讓觀眾仿佛身臨其境。這也是聲音在無形之中留給觀眾的記憶符號。
05
構(gòu)建影片節(jié)奏
影片節(jié)奏不僅通過故事情節(jié)的跌宕和剪輯手段的推進(jìn)，聲音也至關(guān)重要。像《信條》中最令人感到恐怖的是薩托對妻子施暴的場景，當(dāng)故事即將發(fā)展到高潮時(shí)，首先配樂節(jié)奏的變化激化了矛盾的沖突。
音效和音樂同時(shí)進(jìn)行，戲劇張力十足，其次高潮點(diǎn)加入了一個(gè)類似被人掐住喉嚨喘不過氣的呼吸聲，與心跳聲的疊加配上臺詞畫面補(bǔ)充了畫面信息并豐富了畫面內(nèi)容，掌控住了敘事的節(jié)奏。
06
特殊的音樂審美
《信條》配樂最特殊的電子音樂主導(dǎo)了整部電影，大量運(yùn)用非和諧音、樂音較少，有樂音也是不協(xié)和音程的旋律進(jìn)行，以及聲音素材的無序組合，時(shí)不時(shí)出現(xiàn)令人匪夷所思的聲音。
在早期相關(guān)心理聲學(xué)實(shí)驗(yàn)表明，人類的聽覺器官不僅會受到較高音頻的影響而產(chǎn)生較強(qiáng)的心理反應(yīng)，還有聲音達(dá)到一種很低的頻率時(shí)，人耳分析后也會產(chǎn)生各種難受不適的生理心理反應(yīng)。
在影院極強(qiáng)的低頻轟炸后，甚至可以置身其中的感受到被恐怖和絕望吞噬的窒息和恐懼，這也是電影聲音對觀眾最明顯的影響與暗示，這是僅靠畫面所不能達(dá)到的。
但因過于“硬核”的音樂和情節(jié)，配樂的抒情作用體現(xiàn)較少，使得角色雖有行為，但動機(jī)較為欠缺，僅僅在影片中潦草帶過。觀眾與故事情節(jié)與人物本身的聯(lián)結(jié)和代入較弱，以至于沒辦法產(chǎn)生共情。
綜上所述，電影聲音在技術(shù)層面上及審美體驗(yàn)上都有極大的研究價(jià)值。電影聲音可以說是聽覺心理與聲音藝術(shù)的交互作用，心理聲學(xué)在電影聲音的創(chuàng)作應(yīng)用上值得收到更多關(guān)注。
在技術(shù)迅速發(fā)展的同時(shí)，更應(yīng)該關(guān)注聲音美學(xué)領(lǐng)域，為以后的實(shí)踐創(chuàng)作增添創(chuàng)新性并重視作品的審美價(jià)值。
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