胡金銓有兩部武俠片，一直被人們忽略。
一部是《迎春閣之風(fēng)波》，一部是《忠烈圖》，前者被徐克復(fù)制粘貼，后者不可超越。
乍看之下，《迎春閣之風(fēng)波》并不像胡金銓的作品。
沒(méi)有了熟悉的云煙霧與水墨畫(huà)風(fēng)，少了戲曲配樂(lè)，故事背景從明代移植到了元朝，就連客棧都變成了窯洞。
但是隨著劇情的推進(jìn)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，《迎春閣之風(fēng)波》還是《大醉俠》《龍門(mén)客棧》那一套，只不過(guò)相較于前兩部電影，這部片子更像武俠版《茶館》。
片中的角色定位與《茶館》有幾分相像。
尤其是唱元曲的高英杰，其作用跟數(shù)來(lái)寶的大傻楊一樣，借助他們所唱之曲道出電影的主旨，并成為故事發(fā)展的重要引子。
胡金銓作為老舍先生忠實(shí)粉絲，在《迎春閣之風(fēng)波》中采用了與《茶館》如出一轍的敘事手法。
他運(yùn)用京劇中出將入場(chǎng)，入相退場(chǎng)的舞臺(tái)表演方式，讓人物一一出場(chǎng)，帶來(lái)一個(gè)個(gè)相互交叉的小故事，拼湊出“捉內(nèi)鬼、搶兵圖、殺王爺”的大概輪廓后再下臺(tái)。
最后王爺一行人到場(chǎng)，在迎春閣這間客棧內(nèi)上演明爭(zhēng)暗斗、你死我活的戲碼。
這個(gè)時(shí)候考驗(yàn)的便是胡金銓的導(dǎo)演功底，讓故事如何在一間小小的客棧內(nèi)變成電影，而非舞臺(tái)劇。
在單一空間里拍電影，一向都是難上加難的。
因?yàn)槟且馕吨硌荨”尽⒓记啥嫉檬巧掀凡判校蝗痪蜁?huì)成為一部電影不像電影，話劇不像話劇的四不像。
很顯然，胡金銓在《迎春閣之風(fēng)波》里并沒(méi)有露怯。
劇本結(jié)構(gòu)嚴(yán)絲合縫，每一處細(xì)節(jié)都與主體故事相連，演員表演恰到好處，老板娘、店小二，賬房、跟班等角色都塑造得極其用心。
在場(chǎng)面調(diào)度上，胡金銓充分利用了客棧的每一個(gè)空間，讓一眼窯洞，見(jiàn)天知地。
只是片尾巖山上的大決戰(zhàn)讓空間分裂，破壞了空間的整體性，導(dǎo)致劇情前后的割裂感嚴(yán)重，觀感不佳。
不過(guò)，這場(chǎng)戲并非胡金銓的本意，他是想像《茶館》一樣，故事由這里始，再由這里終。
可投資方要求胡金銓必須加這么一場(chǎng)精彩的打戲，以便賣(mài)票房，這才讓結(jié)尾成了電影為數(shù)不多的敗筆。
但也正因此，讓《迎春閣之風(fēng)波》有了更多的改編空間，如動(dòng)作設(shè)計(jì)、故事節(jié)奏，徐克的《新龍門(mén)客棧》便借鑒了片中許多設(shè)定。
金鑲玉是萬(wàn)人迷，店內(nèi)的伙計(jì)是水蜜桃、黑牡丹、夜來(lái)香等人，龍門(mén)客棧內(nèi)的敘事邏輯與迎春閣中的方式一模一樣，徐克甚至直接照搬了片尾燒掉客棧的那一幕。
由此可見(jiàn)，在武俠片領(lǐng)域，胡金銓就是一個(gè)大寶藏，只要拍此類(lèi)型片，必然要從胡金銓的武俠片吸取養(yǎng)分，這就是大師與導(dǎo)演的區(qū)別。
《迎春閣之風(fēng)波》與《忠烈圖》同時(shí)開(kāi)機(jī)拍攝。
然而后來(lái)的電影，再也沒(méi)有像《忠烈圖》這樣豪華的動(dòng)作演員陣容了
可是《忠烈圖》不論是觀眾還是影評(píng)人都很少談及這部電影，但這種遺忘并不能掩蓋《忠烈圖》的優(yōu)秀。
片中將笛子做信號(hào)，把圍棋當(dāng)沙盤(pán)推演排兵布陣的設(shè)計(jì)，如今看來(lái)都嘆為觀止，胡金銓讓高雅的藝術(shù)巧妙地融進(jìn)了電影里面，而非其他附庸風(fēng)雅的導(dǎo)演所能比的。
《忠烈圖》與黑澤明的《七武士》相似。
但黑澤明側(cè)重于揭露底層，而胡金銓則是以電影反映上層結(jié)構(gòu)的腐敗，致使民不聊生，倭寇橫行，以及片尾令人唏噓的結(jié)局。
但這種像，也是導(dǎo)演的遺憾。
胡金銓很晚才看到黑澤明的《七武士》，他說(shuō)：“如果可以早一點(diǎn)看到的話，就會(huì)以它為榜樣，可能會(huì)把《忠烈圖》拍得更好也說(shuō)不定。”
不過(guò)，香港電影大部分動(dòng)作指導(dǎo)在《忠烈圖》里大集結(jié)，在某種程度上彌補(bǔ)了導(dǎo)演的遺憾，這也是《忠烈圖》為人津津樂(lè)道的地方。
有了胡金銓才有了武術(shù)指導(dǎo)，韓英杰也因此成為香港電影第一代動(dòng)作指導(dǎo)。
韓英杰跟胡金銓是老搭檔，當(dāng)初胡金銓從邵氏離職，韓英杰便追隨他到了寶島發(fā)展。
而得益于韓英杰與胡金銓的關(guān)系，于占元的許多徒弟也得以出演胡金銓的電影或跟著他學(xué)習(xí)拍電影的技法。
因?yàn)轫n英杰還有另一個(gè)身份，于占元的女婿，所以元家班近水樓臺(tái)先得月，都跟著韓英杰在電影里露臉。
在《忠烈圖》里，七小福全員亮相，有洪金寶、元彪、元華、元武、元奎、元武、成龍。
還有后來(lái)香港電影三大動(dòng)作班底的骨干成員，有袁家班的父親袁小田，洪家班的陳會(huì)毅、董瑋，成家班的火星。
以及粉菊花的徒弟錢(qián)月笙，粉菊花的另一個(gè)徒弟林正英則在高英杰的推薦下出演了胡金銓的名作《俠女》。
有這么多真功夫的演員加盟，《忠烈圖》在動(dòng)作設(shè)計(jì)層面是胡金銓所有武俠片里最好的，甚至胡金銓還讓他們每個(gè)人都跟主演比試了幾下。
不僅如此，胡金銓在開(kāi)拍《忠烈圖》時(shí)，得知成龍當(dāng)時(shí)生活拮據(jù)。
于是，讓他在擔(dān)任動(dòng)作指導(dǎo)的同時(shí)多出場(chǎng)多賺錢(qián)，成龍因此跑了三十六天龍?zhí)祝鉀Q了困境。
正是這種得天獨(dú)厚的機(jī)會(huì)，再加上大導(dǎo)演胡金銓的栽培，在《忠烈圖》中參演的這些龍虎武師們后來(lái)都成了著名的動(dòng)作指導(dǎo)。
華語(yǔ)電影也在電影這項(xiàng)由外國(guó)人發(fā)明的藝術(shù)里有了一個(gè)他國(guó)無(wú)法超越的科目，香港電影、內(nèi)地電影、好萊塢大片都少不了他們的身影。
