在萬圣節的票房統計當中，《黑亞當》位居榜首，《天堂門票》和新版《末日世界》緊隨其后，影評人林克托分析了這種現象。林克托表示：《黑亞當》沒有傳統思維。原本影迷們認為道恩·強森塑造了一位傳統英雄，因為特斯·亞當本身就是傳統的角色。道恩·強森富有正義感，他的身材強壯，同時他充滿了力量和智慧。然而在《黑亞當》的創作過程當中，林克托指出導演佐米·希爾拉舍棄了傳統思維，《黑亞當》采用了新穎的創作手段。從這部作品的初期票房來看，希爾拉的策略相當成功，當然華納對于這部電影的投資力度很重要，DC影業走出了保守的理念和思維，這部影片沒有傳統思維。
林克托認為新版《世界末日》有可能成為這個階段的票房黑馬，這位影評人給出了理由——新版《世界末日》的秩序感很強，這種秩序感打破了文藝片的基本格局。同時，新版《世界末日》并沒有像片名那樣闡述自然災難，而是聚焦家庭矛盾和社會難題，這是大家關注的話題。詹姆斯·格雷從小范圍體現了大世界的觀念，這種秩序感維持了作品的基本屬性，同時也讓該片在同類型的作品當中脫穎而出。在影迷們的心中，格雷傾向于小眾電影，他的《甘草披薩》也體現了很強的秩序感。雖然這部影片和這位導演都不算很有名，但是他的風格鮮明，大家一下子就能從秩序感當中，知道格雷創作了這部系列。
關于《黑亞當》打破傳統思維的說法，林克托將這個觀點具體化——希爾拉的作品看似塑造了傳統英雄，卻沒有傳統思維，這種情況在DC超級英雄系列當中實屬罕見。首先，林克托認為大家很難從電影版本的《黑亞當》之中分辨這是正派還是反派英雄，在漫畫領域，特斯·亞當是無可爭議的反派英雄，他的定位是有勇無謀。然而在大熒屏上面，觀眾們覺得道恩·強森塑造了一位正派英雄，這也是該角色脫離傳統思維的體現。在傳統的創作理念當中，超級英雄只有正派或者反派，你要么代表著正義，要么屬于邪惡的一方。而《黑亞當》的屬性無法讓人辨別，這是《小丑》和《X特遣隊》沒有做到的事情。
經常關注宇宙電影的粉絲們清楚，DC影業與漫威工作組的差距在哪兒？他們的東家或者母公司不一樣。說白了就是華納和迪士尼不同，迪士尼與MCU合作之后，這家影業不僅能夠提供宣傳方面的資源，還能讓漫威漫改電影維持在創新力度很強的層面上。《蜘蛛俠》三部曲算得上老套的作品，很多人預言這部作品很難被漫威工作組翻出新花樣，隨著《英雄無歸》的收視率繼續強勢，顯然這就是擯棄傳統思維的好處——漫威宇宙電影維持著新鮮感。華納也有強大的資源，然而這家老牌電影制片廠不善于改變的特點，讓大家難以接受。
華納還想維持好萊塢老牌影業的榮光，這種思維執導文藝片、推理片還行，畢竟這些系列的輝煌時代屬于上個世紀。然而在不斷推陳出新的超級英雄系列當中，華納一定程度上阻礙了DC影業的發展，這是林克托的完整觀點。好在《小丑》的成功，以及《蝙蝠少女》的取消，推動了DC影業的發展，專業人士可以做專業的事情了。《黑亞當》就是老牌影業在轉型當中的作品，顯然傳統思維是不具備的元素，以免矯枉過正。等到DC影業在全新的道路成熟了之后，大家就會發現《海王》與《雷霆沙贊》的續集可以結合好新鮮的理念、傳統的思維方式。所以林克托強調，《黑亞當》沒有傳統思維。
從片名來看，很多人誤以為新版《世界末日》和《明天》差不多，都是屬于利益宏大、特效經典的災難片。然而從新版《世界末日》的內容來看，筆者（沾沾自喜看電影）覺得這部系列呈現出探索性，從人物的內心出發，強調了移民在美國的生存理念，以及外籍人士如何實現《美國夢》的途徑。這些都是西方社會較為普遍的東西，聚焦人們關注的東西，這就是該片具有秩序感的體現。這部美國與巴西合拍的作品，很清楚地體現了人們的精神需求。所以林克托表示，新版《世界末日》的秩序感很強。
