今天我們來聊一聊電影《信條》，影片以“信條”作為人物行動(dòng)準(zhǔn)則，刻畫出主人公逆境斗爭(zhēng)的形象。影片通過快速剪輯、頻繁切換場(chǎng)景，達(dá)到目不暇接的效果，使觀眾感受到緊張刺激的場(chǎng)面斗爭(zhēng)。在追求刺激的同時(shí)，影片大量真實(shí)動(dòng)作的場(chǎng)景也為拍攝過程提出了更高的要求。這向來符合諾蘭的拍攝風(fēng)格，講求真實(shí)，以真實(shí)畫面代替后期特效。
例如影片中飛機(jī)場(chǎng)那一情節(jié)，完全是在普通的真實(shí)飛機(jī)場(chǎng)炸毀一架真實(shí)的飛機(jī)。由此可見，導(dǎo)演在影片中態(tài)度十分認(rèn)真。當(dāng)然，影片的拍攝成本也由此變得更大，但影片內(nèi)容的精彩是毋庸置疑的。影片通過逆向思維完美地將情節(jié)代入得更深。主角的責(zé)任往往是雙重的，在與明地的敵人斗爭(zhēng)的同時(shí)也要關(guān)注暗地的危機(jī)。
而影片巧妙地運(yùn)用閉合回路，使情節(jié)分為兩段，前段正向的主角在經(jīng)歷各種無厘頭的斗爭(zhēng)后，留給觀眾極大的想象空間；后段則是反向的主角靠行動(dòng)把前段反向敵人轉(zhuǎn)變?yōu)檎驍橙耍纱艘灰唤忉屃饲岸蔚臒o厘頭，使影片整體結(jié)構(gòu)清晰合理。這種藝術(shù)手法大大提升了影片的思考空間水平，在表面抽象難懂、實(shí)則合情合理、合乎邏輯的情節(jié)中，間接證明了信條與成功的關(guān)系。
影片多從人物動(dòng)作來解釋“信條”，從中可以看到主角真實(shí)跳上貨車車頂、真實(shí)進(jìn)行復(fù)雜的打斗，以及對(duì)女主提供的各種幫助，這些都足以使主角的形象更加立體，使觀眾對(duì)主角內(nèi)外一心的表現(xiàn)表示肯定。但在肯定的同時(shí)，影片也存在不足，抽象思維與抽象形式使影片更值人思考，其最大特點(diǎn)是形式獨(dú)特，自然存在一些形式大于內(nèi)容的傾向，但總體上說，影片的藝術(shù)手法還是十分值人贊賞的。
