80年代后，經(jīng)濟(jì)發(fā)展催生了新的階級、思想解放解除了思想禁錮，“小資產(chǎn)階級”一詞的意味逐漸淡化，名稱漸漸被“小資”替代，成為一個(gè)文化范疇的審美概念。文化范疇內(nèi)的“小資”多指有著相似生活趣味和生活方式的群體，該群體的獨(dú)特生活方式與文化特色被稱之為“小資情調(diào)”，有時(shí)也被稱為“小布爾喬亞情調(diào)”。
“小資情調(diào)”是一種獨(dú)特的、審美化的生活方式與精神格調(diào)，他們注意講求生活細(xì)節(jié)，善于營造浪漫氣氛，追求享樂休閑，喜好在精神上標(biāo)榜自我。
“小資情調(diào)”最早誕生于上海，并在三十年代的上海都市環(huán)境中得到充分發(fā)展，盡管建國后“小資情調(diào)”被中斷，但新時(shí)期的經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇與思想解放使得上海重新接續(xù)了斷流的“小資情調(diào)”。
基于上海這一獨(dú)特地域，20世紀(jì)80年代上影廠女導(dǎo)演創(chuàng)作的影片普遍體現(xiàn)出“小資情調(diào)”的審美傾向，這種“小資情調(diào)”主要體現(xiàn)在“小資式”空間布置與“小資式”生活方式兩個(gè)方面，下面展開分析。
“小資式”空間布置
20世紀(jì)80年代上影廠女導(dǎo)演的影片大都在上海取景拍攝，其影片故事也多發(fā)生在上海的花園洋房、高樓大廈內(nèi)，主人公的生活空間一般布置的光鮮亮麗，畫面充滿美感與現(xiàn)代感，體現(xiàn)出濃重的“小資情調(diào)”。
如史蜀君的《失蹤的女中學(xué)生》，影片中的主人公王佳住在市區(qū)核心地段的高檔洋樓內(nèi)，家里寬敞、明亮，客廳擺放著高級沙發(fā)、高級玻璃餐桌以及各種現(xiàn)代化電器（電視機(jī)、電冰箱、錄音機(jī)等），墻上貼著精美的墻紙、掛著油畫，地上鋪著華麗的地板……房間內(nèi)處處凸顯出“小資情調(diào)”。
再比如鮑芝芳的《午夜兩點(diǎn)》，影片的主要場景是主人公方亞萍的家，這是一幢二層花園洋房，房子寬敞、氣派，室內(nèi)裝修十分豪華，屋內(nèi)的所有設(shè)施（家具、臺燈、窗簾、床單等）都具有高檔的質(zhì)感；
這幢房子還帶有一個(gè)小院子，院子內(nèi)不僅種有各種植物、樹木，甚至還有一尊雕塑……這同樣是帶有濃重“小資情調(diào)”的空間。
生活空間與生活在其中的人物的身份常常相匹配，因此空間內(nèi)的人在一定程度上強(qiáng)化著空間的情調(diào)，如《失蹤的女中學(xué)生》中主人公王佳的母親是出版社的編輯、她的父親是遠(yuǎn)洋航輪的大副；
《午夜兩點(diǎn)》中雖然不能明確看出主人公方亞萍的身份，但通過她身邊的人，如有氣質(zhì)的母親，富有的父親等，也可以大致判斷方亞萍的身份，因此，他們的身份在某種程度上強(qiáng)化著生活空間的“小資情調(diào)”。
相比之下，這一時(shí)期其他制片廠女導(dǎo)演影片的故事一般發(fā)生在城鎮(zhèn)空間之中，這里以峨眉電影制片廠陸小雅的《紅衣少女》與長春電影制片廠于中效、陸建華的《難忘中學(xué)時(shí)光》舉例分析。
同《失蹤的女中學(xué)生》相似，陸小雅這一時(shí)期執(zhí)導(dǎo)的《紅衣少女》也以關(guān)注青春期少女成長為主題，然而《紅衣少女》（1985）中的空間與《失蹤的女中學(xué)生》（1986）中的空間形成鮮明反差，相比王佳寬敞、明亮、近乎豪華的家，安然的家則顯得擁擠、雜亂、普通，安然的家里既看不到高檔沙發(fā)、高檔餐桌的影子，更談不上有什么現(xiàn)代化電器。
于中效、陸建華執(zhí)導(dǎo)的《難忘中學(xué)時(shí)光》中的空間同樣十分簡單、普通，甚至比《紅衣少女》要更加遜色，影片中的幾位主要人物，如周毅、王小卉等都住在平房內(nèi)，家里不僅沒有沙發(fā)，連睡的床都是土炕，即使家庭條件最為優(yōu)越的田寶玉，其家庭空間、室內(nèi)裝飾也難與《失蹤的女中學(xué)生》《午夜兩點(diǎn)》中的空間相對比。
因此，“小資式”生活空間的布置直接影響并促成著上影廠女導(dǎo)演影片的獨(dú)特“小資情調(diào)”。
“小資式”生活方式
城市的發(fā)展水平影響著人們的生活方式，因此，80年代有不少上海人都過上了“小資”生活，喝咖啡、跳交際舞等常常是他們主要的娛樂活動(dòng)，上影廠女導(dǎo)演的影片一般在上海取景拍攝，這導(dǎo)致其影片不可避免地觸及這些內(nèi)容；
此外，上影廠女導(dǎo)演大都出身于富裕家庭或知識分子家庭，她們都接受過優(yōu)質(zhì)的教育，其自身的經(jīng)歷與三觀也不斷影響著自己的創(chuàng)作。
因而，這一時(shí)期，上影廠女導(dǎo)演創(chuàng)作的影片中有很多關(guān)于“小資式”生活方式的呈現(xiàn)。
如在史蜀君的《燃燒的婚紗》中，主要角色們經(jīng)常乘坐高級轎車出行，頻繁出入高級寫字樓、高檔餐廳、別墅、高爾夫球場等場所；空閑時(shí)間便在私人庭院內(nèi)沐浴陽光、接受專人按摩與私人醫(yī)生的診斷護(hù)理等，這種生活方式體現(xiàn)著濃厚的“小資情調(diào)”。
再比如鮑芝芳的《金色的指甲》，影片中的主人公都是城市里的白領(lǐng)，她們在高檔的寫字樓里辦公，下班后偶爾會(huì)去聽音樂會(huì)，失意時(shí)便去燈紅酒綠的娛樂場所買醉等，這些也都體現(xiàn)著“小資式”的生活方式。
相比之下，這一時(shí)期其他電影制片廠導(dǎo)演的作品中幾乎很少呈現(xiàn)“小資情調(diào)”的生活方式，即使是第五代導(dǎo)演中最擅長書寫城市的黃建新，其作品也沒有對“小資情調(diào)”生活方式的呈現(xiàn)。
比如電影《輪回》（1988），這是一部城市氣息十足的影片，然而盡管主人公石岜生活在城市中，但其生活方式很難與“上流”、“小資”等字眼相勾連，石岜本人玩世不恭，營生的勾當(dāng)見不得人，還常常出言不遜、臟話連篇，這與“小資”優(yōu)雅、得體的生活理念相距甚遠(yuǎn)，這樣的生活方式自然談不上“小資”。
上影廠女導(dǎo)演通過“小資式”空間布置與“小資式”生活方式的呈現(xiàn)建構(gòu)影片的“小資情調(diào)”審美傾向，這使她們創(chuàng)作的影片鮮明地區(qū)別于同時(shí)期其他制片廠導(dǎo)演所拍攝的影片。
