如今的娛樂圈，就像一部“老化”的機(jī)器。
因?yàn)槲覀円呀?jīng)很難看到百花爭鳴，新人逆襲出圈的場景了。
仍記得八九十年代，香港娛樂圈最鼎盛的時(shí)候，很多星探紛紛走上街頭，物色條件不錯(cuò)的男孩女孩。
那個(gè)年代，只要你條件好，一夜之間從素人成為明星的概率不小。
但是如今，很多資源幾乎牢牢握在一線明星的手中，新人很難出頭。
意大利經(jīng)濟(jì)學(xué)家維爾弗雷多·帕累托研究發(fā)現(xiàn)：20％的人口，掌握了80％的社會(huì)財(cái)富。
這條原則，同樣適用于當(dāng)下的娛樂圈。
資金、資源、機(jī)會(huì)等，“二八定律”越來越明顯。
01，“二八定律”現(xiàn)象嚴(yán)重，絕大多數(shù)資源被一二線明星掌握，其他藝人被壓制
如今，幾乎一大半的明星都加入了直播帶貨。
除了賺錢比較多外，還有一個(gè)很重要的原因，那就是無戲可拍。
與之相反的是，有一小部分人，接戲接到手軟。
頂流明星不能休息，但很大一部分藝人卻無戲可怕，形成了兩極分化。
“二八定律”，越來越明顯。
現(xiàn)在我們看影視劇的時(shí)候，幾乎都是清一色熟悉的面孔。
男演員中，男主基本就是張譯、吳京、黃渤、沈騰、王寶強(qiáng)、易烊千璽、于和偉、徐崢……
女演員這幾年，出現(xiàn)得最多的是袁泉、馬麗、楊紫、周冬雨……
拿張譯來說，紅了之后，幾乎很多大導(dǎo)演或者大劇都來找他。
在此之前，整個(gè)娛樂圈幾乎沒人看好他。
很多人說他難看，演戲就是個(gè)死。
是因?yàn)樗难菁疾缓脝幔慨?dāng)然不是。
要知道，他那時(shí)候已經(jīng)在娛樂圈摸爬打滾了近10年時(shí)間。
他缺的不過是一個(gè)機(jī)會(huì)。
但因?yàn)椴患t，沒有人愿意給他這個(gè)機(jī)會(huì)。
之所以能演《士兵突擊》，是因?yàn)樗o導(dǎo)演寫了3000字的自薦信。
最后，導(dǎo)演給了他一個(gè)男四的角色。
張譯抓住了，并成功出圈。
紅了之后，張譯沒有一刻閑下來過。
這幾年幾乎每一部大賣的電影，都有他的身影。
2017年，他拍了3部影視劇：《雞毛飛上天》、《我的親爹和后爸》、《妖鈴鈴》。
2018年，他拍了《紅海行動(dòng)》《江湖兒女》《重生》《刀尖》，
2019年，他拍了《一秒鐘》《我的親爹和后爸》《我和我的祖國》《攀登者》《光榮時(shí)代》，
2020年的《重生》《金剛川》《八佰》《我和我的家鄉(xiāng)》《一秒鐘》，
2021年的《懸崖之上》、《峰爆》《懸崖之上》《狂飆》，
2022年，他拍了《守護(hù)者》《狙擊手》《重生之門》《萬里歸途》……
張譯這幾年的產(chǎn)量，幾乎保持每年平均4部戲左右。
拿平均一部戲拍3個(gè)月左右，再加上準(zhǔn)備的時(shí)間，他幾乎沒有停下來的時(shí)候。
而他待播的劇，還有十幾部之多。
再比如沈騰，假如說娛樂圈還有誰能撐得起票房的話，除了張譯外，沈騰算一個(gè)。
“含騰量”多少，在一定程度上決定了票房的多少。
所以不管是資本還是導(dǎo)演，都很喜歡找他拍戲。
和張譯不一樣，沈騰除了影視劇外，還有小品、綜藝等。
但沈騰只有一個(gè)，可謂是分身乏術(shù)。
所以為了票房，很多戲都喜歡找沈騰來客串。
為了宣傳戲，即便只是出現(xiàn)了一兩個(gè)鏡頭，劇組也會(huì)大肆進(jìn)行宣傳。
比如電影《日不落酒店》，沈騰甚至連真人都不出現(xiàn)，只是弄了個(gè)“紙片人立牌”。
把沈騰宣傳了半天，當(dāng)觀眾走進(jìn)電影院后，發(fā)現(xiàn)從頭到尾都沒有沈騰，只好罵罵咧咧走出了電影院。
在2015年的時(shí)候，即便沈騰已經(jīng)上了4次春晚，但娛樂圈對(duì)他的認(rèn)可度卻不高。
當(dāng)他和馬麗拿著《夏洛特?zé)馈啡バ麄鞯臅r(shí)候，處處碰壁，沒有節(jié)目愿意讓他們上。
后來，馬麗找到了師父何炅，何炅才安排了他們?cè)诳毂拘麄髯约弘娪啊?/p>
雷佳音今年因?yàn)椤度耸篱g》大火了一把。
在此之前，他一直沒有拿得出手的作品。
《人世間》之后，他主演的《相逢時(shí)節(jié)》《天才基本法》在播出后，也是一言難盡。
《相逢時(shí)節(jié)》口碑撲街了。
而《天才基本法》，他又被詬病“大人沒孩子演得好”。
但火起來的雷佳音，戲約不少就是了。
他之前表示想休息半年的美好愿望，已經(jīng)不可能了。
即便他不想接，資本也會(huì)推著他一直向前走，向“錢”看。
目前，他手中還有好幾部戲等著他去拍呢。
男演員如此，女演員就卷得更厲害了。
馬麗因?yàn)椤吧蝰R組合”，沈騰不管什么戲，都喜歡帶著她。
如果說沈騰是麻花一哥的話，那么馬麗就是麻花一姐。
從《夏洛特?zé)馈返健兑荒钐焯谩贰ⅰ段液臀业募亦l(xiāng)》、《我和我的父輩》、《獨(dú)行月球》等，兩人從捆綁營銷，到后來沈騰的一拖一。
所以，部分觀眾視馬麗為“拖油瓶”。
袁泉在《我的前半生》播出后，以40歲的年齡迎來了事業(yè)的第二春。
之后，在《中國機(jī)長》《中國醫(yī)生》等這樣的大戲里，她都是挑大梁的。
今年，她更是拿下了大眾電影百花獎(jiǎng)最佳女主角。
這些人，成為了影視劇里當(dāng)然不讓的男女主角。
我們發(fā)現(xiàn)，這幾年的電影，幾乎都是同一撥人在演，在支撐票房。
不可否認(rèn)，他們不管是演技還是受觀眾的喜歡程度，在娛樂圈都是最好的。
但假如沒有新的演員能銜接上，未來“斷層”的現(xiàn)象將不可避免。
此外，由于資源太過集中，讓很多有演技的演員得不到施展的機(jī)會(huì)。
老戲骨濮存昕曾遺憾地說：“我沒有機(jī)會(huì)，娛樂市場沒有我的活……”
如何給更多的好演員更多機(jī)會(huì)，而不是男女主角的“固化”，值得思考。
02，演員形象固化，戲路單一
除了主角被“固定”外，演員角色“固化”現(xiàn)象也非常嚴(yán)重。
很多演員在演火了一個(gè)角色后，就會(huì)有很多差不多類型的角色找他們來演。
比如吳剛因?yàn)樵凇度嗣竦拿x》中達(dá)康書記一角火了之后，很多類似的角色都向他拋來了橄欖枝。
2019年，他同時(shí)在諜戰(zhàn)劇《天衣無縫》中，飾演身處“獵諜計(jì)劃”中潛伏在國民黨內(nèi)部的特工葉宗輔，
在懸疑劇《破冰行動(dòng)》中，出演運(yùn)籌帷幄的禁毒局副局長李維民。
在年代刑偵懸疑劇《神探柯晨》中，飾演喜歡莎士比亞和西洋歌劇的警察局長孫滿堂。道貌岸然的背后，身上的罪惡不少。
這幾個(gè)角色，都是清一色的官場角色。
這幾部劇都是在《人民的名義》火了之后找上的他，還是都在2019年播出。
而且，這幾個(gè)角色還都是“雙面人格。
雖然這種角色對(duì)演員的演技要求非常高，但是即便如此，王剛的戲路還是受到了很大的限制。
即便他想突破，但是市場卻不給他機(jī)會(huì)。
對(duì)于袁泉而言，從《我的前半生》開始，之后的《中國機(jī)長》、《中國醫(yī)生》、《相逢時(shí)節(jié)》、《玫瑰之戰(zhàn)》等，無一例外演得都是“職場精英”。
不變的短發(fā)、差不多風(fēng)格的職業(yè)套裝、雷厲風(fēng)行的作風(fēng)、自立自強(qiáng)的人設(shè)等，網(wǎng)友分明就像在看同一部劇。
和袁泉一樣，這幾年靳東的角色定位也比較單一，同質(zhì)化嚴(yán)重。
他火了之后，演的很多角色，無一不是精英人設(shè)。
《歡樂頌》開始，到后面的《我的前半生》、《外科風(fēng)云》、《戀愛先生》、《精英律師》、《底線》……他演的不是霸總，就是高管或者城市精英。
在這些劇中，靳東往往西裝革履，頭發(fā)一絲不茍，形象一般是帥氣、成熟、睿智、理智……這種角色很符合很多女性心中的“白馬王子”，讓人有一種仰視感。
連金星都忍不住在節(jié)目中建議他拓寬戲路。
對(duì)此，靳東也有他的無奈，因?yàn)檎宜膽颍继淄恕?/p>
不知道是不是因?yàn)榻巧淄耍屢徊糠钟^眾覺得他演戲過于程序化了，太四平八穩(wěn)。
海清對(duì)此，也曾苦惱不已。
海清有“國民媳婦”之稱，但在《蝸居》之后，她不想再接同類型的角色。
之后，她的戲，幾乎都是這類型的角色。
為此，她拒演了。
對(duì)此她的解釋是：“這個(gè)角色是雙刃劍，要在重復(fù)的角色上尋找突破很難。”
因此，她有一段時(shí)間無戲可拍。
因?yàn)閯e的類型的角色都不找她。
后來，她只好向市場妥協(xié)，繼續(xù)出演這一類型的劇。
可以說，“國民媳婦”成就了她，但也是她一直想擺脫的桎梏。
所以，當(dāng)她遇到《隱入塵煙》時(shí)，才會(huì)毫不猶豫接了這個(gè)角色。
因?yàn)樗傧肱龅竭@么有挑戰(zhàn)，但又找她的角色，幾乎很難了。
為什么會(huì)出現(xiàn)這種情況呢？
因?yàn)樵趭蕵啡@個(gè)名利場，資本追求的是如何在最短的時(shí)間內(nèi)，給自己獲得最高的利益。
所以，他們?yōu)榱私档驮囧e(cuò)成本，哪個(gè)模式成功，就會(huì)照搬什么模式。
比如這段時(shí)間觀眾喜歡看穿越劇，于是大量的穿越劇上線。
過段時(shí)間觀眾又對(duì)仙俠劇感興趣了，于是他們又改拍仙俠劇。
找演員也是一樣的，找演皇帝的演員，就找張鐵林，和珅就找王剛。
沈騰有票房號(hào)召力，那主演就找他。
要拍主旋律電影，就找吳京準(zhǔn)沒錯(cuò)。
張譯、袁泉、于和偉口碑好演技棒，那就找他們挑大梁。
易烊千璽有流量有口碑，有年輕演員的角色就找他。
資本不想費(fèi)腦筋、費(fèi)時(shí)間，只想要“一招鮮”。
這讓演員在角色選擇上很被動(dòng)。
對(duì)此，絕大多數(shù)的演員選擇妥協(xié)。
而像葛優(yōu)、李保田這樣的老戲骨，卻是拒絕的。
當(dāng)年葛優(yōu)成為賀歲片的常客，覺得被“過度消費(fèi)”的他，后來覺得不能這么密集地接戲了。
他說：“賀歲檔接了一部戲，絕不再接第二部！”
李保田更直接：
“很多找我的角色都是千人一面，沒有挑戰(zhàn)性就不想演。”
“本子不好就不接。”
“如果角色雷同，我寧愿回家也不會(huì)演。”
“他們?cè)接X得我得演什么，我就越不演什么……我不喜歡被框在某一類型的角色上面……”
但是，畢竟像李保田這樣清醒，而又視名利為糞土的藝術(shù)家，少之又少。
所以，我們看到很多演員的形象和角色固化、雷同非常嚴(yán)重。
最后，遭罪的是觀眾。
對(duì)于觀眾而言，看多了同一個(gè)演員演同類型的角色，即便是山珍海味，也有吃膩的一天。
03，一二線明星掌握著絕大多數(shù)的片酬，片酬“二八定律”明顯
明星片酬高，已經(jīng)是圈內(nèi)不宣的秘密。
和資源的“二八定律”一樣，片酬也是“二八定律”。
大部分的片酬，被一二線明星拿走。
這些年，明星不斷要求加錢，越加越高。
僅僅2016年，一二線明星的片酬就大漲250%。
預(yù)算3億的片子，有2億直接被明星拿走。
所以，用在影視劇的制作、服裝、道具等方面的錢，只能不斷壓縮。
在這種情況下，各種粗制濫造的影視劇叢生。
即便廣電總局多次出手，但明星的片酬還是居高不下。
2020年，羅晉因?yàn)槭只c(diǎn)贊了周冬雨1.09億高片酬的發(fā)文。
至此，人們才發(fā)現(xiàn)，個(gè)子瘦瘦小小的周冬雨，攬金能力居然這么強(qiáng)悍。
張晉作為《幕后之王》的男主也不差，緊追周冬雨其后，收入近億。
早在幾年前，周冬雨的片酬就已經(jīng)高得離譜。
2010年，一部《山楂樹之戀》讓周冬雨走紅。
之后，她的片酬水漲船高。
2015年，她一部電視劇開價(jià)800萬。
2017年，她一部電影的片酬是1500萬，電視劇直接漲到8000萬，比2015年上漲了10倍。
這樣的漲幅，堪比坐上了直升飛機(jī)。
一二線明星的高片酬，在她身上可見一斑。
范某冰當(dāng)年正當(dāng)紅的時(shí)候，曾6年大賺10億。
從2012年起，她一年的收入就超過一億。
2016年，直接從2015年的1.28億飆升到2.44億，到了2017年，她的收入高達(dá)3億……
從2012年開始，到2017年，短短6年她賺到的錢已經(jīng)超過10億。
而這只是公開的收入，那些隱形的收入有多少，數(shù)字是你我都不敢想的。
2011年，楊冪隨著《宮鎖心玉》的播出，開始走紅。
不甘心只是當(dāng)演員的楊冪，一邊拍戲，一邊進(jìn)入商場，成為資本。
2013年，她一年大賺4370萬。
到了2017年，她拍《三生三世十里桃花》的時(shí)候，一集的片酬高達(dá)180萬，整部劇收入一億。
這一年，她的收入超過2億。
這也難怪她花起錢來從不手軟。
一張面膜就高達(dá)兩萬塊。
在某節(jié)目中，楊冪卻因?yàn)閺垊P麗給帶他們上山挖筍的老農(nóng)民99塊錢，而大喊錢給多了，不值這個(gè)錢。
估計(jì)在這位姐的心里，只有自己的時(shí)間才值錢，農(nóng)民的時(shí)間都是非常賤的。
周迅的片酬，也不容小覷。
拍《如懿傳》時(shí)，她的片酬是5350萬。
章子怡在拍《上陽賦》時(shí)，每集片酬高達(dá)120萬，拍完這部戲直接拿走8000萬片酬。
孫儷的單集片酬也很高，《那年花開月正圓》時(shí)，單集82萬，整部片子拿走6000萬。
楊穎雖然演技不行，但由于當(dāng)年強(qiáng)大的流量，她一部劇也近億。
2017年，她的年收入超過兩億。
而這一年，她剛剛產(chǎn)后復(fù)出，僅僅拍了《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》，《渴望生活》兩部電視劇。
年收入過億的明星，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止他們。
幾乎每個(gè)頂流，特別是流量明星，他們的收入只高不低。
連《人民的名義》投資人高亞麟都忍不住評(píng)價(jià)：“中國演員的片酬，已經(jīng)傲視全球了。”
但高亞麟同時(shí)也質(zhì)疑：他們真的配拿這個(gè)錢嗎？
人民日?qǐng)?bào)直言不諱指出：“市場行為”不是遮羞布。
此外，它進(jìn)一步指出，高片酬已經(jīng)背棄了市場邏輯。
不可否認(rèn)，整個(gè)娛樂市場，已經(jīng)進(jìn)入了一種畸形發(fā)展。
當(dāng)娛樂圈的絕大多數(shù)資源掌握在少數(shù)一部人的手中，當(dāng)重利的資本掌握了話語權(quán)，這將是整個(gè)娛樂圈的悲哀。
如何讓更多好演員得到施展的機(jī)會(huì)，如何讓演員的角色定位不再單一，片酬如何做到相對(duì)公平，值得思考！
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