文|令狐伯光
照理說(shuō)《流浪地球2》上映時(shí)間這么久了，應(yīng)該沒有什么波折了才對(duì)。但是伯光君最近卻看到一位知名郭先生媒體人對(duì)于這部電影的評(píng)價(jià)。原因就是他之前批評(píng)《流浪地球2》是大爛片，導(dǎo)演應(yīng)該正視電影的失敗，內(nèi)容如下。
郭先生的批評(píng)有幾點(diǎn)還是有道理的，《流浪地球2》野心太大了，為了補(bǔ)齊世界觀，塑造角色等等，哪怕刪減80分鐘，還是導(dǎo)致電影時(shí)間太長(zhǎng)了，信息量太大，各種情節(jié)推進(jìn)太快不給觀眾觀眾喘息時(shí)間。
郭先生可能報(bào)著自己是知名媒體人，我批評(píng)你聽進(jìn)去意見，我是督促你的想法（很多媒體人都會(huì)養(yǎng)成這種觀點(diǎn)）。結(jié)果沒有想到《球2》太火，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代不像以前紙媒可以高高在上，然后被大量“粉絲”給罵了。
于是乎，郭先生又批評(píng)《流浪地球2》，雖然之前那個(gè)評(píng)論結(jié)尾就拿《流浪地球2》《小時(shí)代》對(duì)比了，這個(gè)評(píng)論深化內(nèi)容就認(rèn)為中國(guó)電影十年沒進(jìn)步，，《流浪地球2》和《小時(shí)代》是一樣的電影。
我覺得郭先生是被大量“粉絲”罵了后牛脾氣上來(lái)了，但是段內(nèi)容有點(diǎn)搞笑了。
戀物癖，故事劇情弱，《流浪地球2》是不是被高估了？
我覺得郭先生的批評(píng)和大多數(shù)人去反駁都會(huì)陷入針對(duì)當(dāng)下作品“好與壞”了，然后去批評(píng)，或者去反駁，卻往往忽視了兩個(gè)根本性的問題。
1、《流浪地球2》戀物癖什么的不重要，人家主要是“重物”不是好電影，反駁的觀眾認(rèn)為你沒看懂。問題就是哪怕著重展現(xiàn)“戀物”，它就不能是電影，它就不能是好電影了嗎？
說(shuō)到底，郭先生認(rèn)為《球2》太著重展現(xiàn)科幻大場(chǎng)面了，在敘事節(jié)奏、角色塑造、故事劇情，我相信大概還有所謂的藝術(shù)追求上不行。
我本身就是不同意他這個(gè)觀點(diǎn)的，《流浪地球2》的問題的確是存在的，上面已經(jīng)說(shuō)過了。我相信粉絲會(huì)有更多的角度去反駁。然而，我主要是覺得哪怕《流浪地球》系列就是部“戀物”科幻片。
它難道就不能是一部好的科幻電影？難道不能是一部好的電影嗎？
影視劇是近代后人類最常見的文化娛樂方式，但現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)信息過于方便，這些年又有各種“短視頻”和幾分鐘看電影的沖擊。導(dǎo)致現(xiàn)在很多人看片子口口聲聲要節(jié)奏快，要反轉(zhuǎn)，還有影視劇就是講好一個(gè)故事。
真不是這樣的哈，不管什么文藝作品都受限于它的承載形式。像小說(shuō)是二維的文字可以恣意想象，所以方方面面最能天馬行空了。影視劇則基本上有內(nèi)核表達(dá)，光與影，文本和技巧等等層面。
電影和電視劇相同的是都是影像，光與影從來(lái)都是很重要的；所以，一部影視劇在光與影形式方面追求達(dá)到了一種極致，其他層面拉不拉胯要看，這難道就不是一部好電影了？
電影和電視劇不同的是時(shí)長(zhǎng)，所以電影的敘事結(jié)構(gòu)也是很重要的。那一部電影把敘事結(jié)構(gòu)，空間結(jié)構(gòu)玩到極致就不是好電影？從希區(qū)柯克的《電話謀殺案》到《活埋》《狙擊電話亭》，再到《異次元?dú)㈥嚒返鹊炔皇呛秒娪啊?/p>
還有一些電影導(dǎo)演讓敘事結(jié)構(gòu)、光影和角色都去服務(wù)他想要的某一種“情緒”，這個(gè)又不是好的電影了嗎？
《中國(guó)奇譚》播出時(shí)，第四個(gè)故事《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩子和神仙》，很多人批評(píng)沒有講好一個(gè)故事就是垃圾動(dòng)畫，我個(gè)人就是不同意的，導(dǎo)演明明要的就是這個(gè)“情緒”。
當(dāng)然，一部文藝作品觀眾喜歡也好，不喜歡也罷都很正常。我只覺得明明影視動(dòng)畫等載體可以包含無(wú)數(shù)的“藝術(shù)形式”，現(xiàn)在的觀眾只要求節(jié)奏、反轉(zhuǎn)和所謂故事，似乎越來(lái)越不夠包容了。
最后回到《流浪地球2》上面，它就算只是一部“重物”的科幻大片也沒什么。
這些年來(lái)，好萊塢典型例子是《環(huán)太平洋》，它就把“重物”做到極致。你現(xiàn)在回想起來(lái)記得什么角色？什么情節(jié)？全片最出彩的就是充滿重工業(yè)美學(xué)的巨大機(jī)器人暴打大怪獸。
好萊塢知名的怪物電影《金剛》（當(dāng)然女主愛情戲塑造不錯(cuò)），再到日本怪物IP《哥斯拉》，你現(xiàn)在記得多少情節(jié)和角色，最后不就是巨大怪物和打架場(chǎng)面。同樣類似例子還有早期《變形金剛》系列。
至于前期的漫威超級(jí)英雄電影，它就重英雄角色塑造，這個(gè)劇情和特效奇觀是為角色服務(wù)的，反正這講東西好像也差不多。
有人會(huì)說(shuō)好萊塢大片就是這樣毀掉的？相信我，這個(gè)毀掉影視劇的只有“流量經(jīng)濟(jì)”式的工業(yè)流水線濫用，絕對(duì)不是影視題材表達(dá)、光與影、文本和技術(shù)技巧等的極致化展現(xiàn)。流量流水線和政治正確才是現(xiàn)在影視劇越來(lái)越爛的主要原因。
《環(huán)太平洋》是2013年上映的，剛好10年它過時(shí)了嗎？相反因?yàn)楹萌R塢大片潰爛它越來(lái)越經(jīng)典，我相信只要人類喜歡看機(jī)甲打怪獸，這部電影三五十年以內(nèi)都不會(huì)過時(shí)。
《流浪地球2》如果剪掉中間段一些細(xì)膩的角色塑造，情感表達(dá)，還有價(jià)值觀的表達(dá)。它只是展現(xiàn)太空電梯危機(jī)，中間重要鋪墊情節(jié)，后半段節(jié)奏再好些，是不是感覺很帶感。
ps：我一直覺得我們風(fēng)格化極致的類型大片不是太多，反而是太少（限制又多）。
同樣都是“戀物癖”，《流浪地球2》和《小時(shí)代》難道是一部電影
2，哪怕都是“戀物癖”，《小時(shí)代》和《球2》也不一樣，郭先生是從“電影之外”出發(fā)，結(jié)論卻和紐約影評(píng)人寫的《三體》《球2》的影評(píng)一樣，這似乎也是他們這種“高知識(shí)分子”常見的現(xiàn)象。
郭先生說(shuō)《小時(shí)代》戀物癖，充斥著各種名牌商品：菲拉格慕、杜嘉班納、路易威登……《流浪地球2》戀物癖是幻想或真實(shí)的“重器”，地球發(fā)動(dòng)機(jī)、太空電梯、無(wú)人機(jī)、宇宙飛船……
最后結(jié)論是通過對(duì)“物”的想象代替對(duì)歷史和社會(huì)本身的想象，以為擁有“物”就擁有“物”的象征的身份與生活，最后他認(rèn)為《球2》和《小時(shí)代》意味著這是一個(gè)精神空虛的時(shí)代。
恕我直言，我當(dāng)時(shí)看完郭先生的結(jié)論就是：？
郭先生這個(gè)結(jié)論真的不值一駁嗎？《小時(shí)代》的戀物癖的菲拉格慕、杜嘉班納，《流浪地球2》的戀物癖背后的太空電梯，無(wú)人機(jī)——
首先、我是不明白“物”與“物”象征的身份與生活，這竟然特么是割裂的。你精神那么富有怎么不去穿樹葉住窯洞，你享受著現(xiàn)代化科技帶來(lái)的美好物質(zhì)生活，你扯什么“物”象征不了身份與生活
其次：都是戀物癖，杜嘉班納和太空電梯為何能畫等號(hào)？按照文藝延伸到現(xiàn)實(shí)里那套，這也完全不是一回事啊。
杜嘉班納等是西方發(fā)達(dá)國(guó)家的奢侈品牌，能夠消費(fèi)的人很少。太空電梯，無(wú)人機(jī)等背后是中國(guó)科學(xué)、中國(guó)重工業(yè)公司，中國(guó)科技公司等等發(fā)展起來(lái)，所帶來(lái)的現(xiàn)代化中國(guó)的崛起。
杜嘉班納等外國(guó)奢侈品牌有幾個(gè)中國(guó)員工？交了多少稅了？《流浪地球2》被化緣的徐工集團(tuán)全球職工25000多名，其它科技公司也是同樣道理，更不用提背后中國(guó)科學(xué)發(fā)展，中國(guó)科技發(fā)展背后對(duì)于中國(guó)現(xiàn)代化的影響。
單說(shuō)《流浪地球2》劇組常駐人員有1000多人，場(chǎng)外特效人員約1萬(wàn)人，各種群演2萬(wàn)多人（外籍群演約1.7萬(wàn)人），同樣都是“戀物癖”這能夠一樣？
最后，《小時(shí)代》當(dāng)初受輿論批評(píng)的主要原因就是中國(guó)還沒有全面富裕，這是少數(shù)中國(guó)富人小布爾喬亞式的“戀物癖”。電影劇組沒多少人，對(duì)中國(guó)影視工業(yè)，中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)等沒有任何貢獻(xiàn)。
同時(shí)它的高投資，高票房只流向少數(shù)人，《滿江紅》的輿論批評(píng)里也有這個(gè)原因。
而且，他這個(gè)“戀物癖”的觀點(diǎn)是對(duì)的，引申出來(lái)角色和情節(jié)成為“物”的附屬品。《小時(shí)代》是純物質(zhì)的小布爾喬亞的消費(fèi)主義，《流浪地球2》的背后則是中國(guó)科學(xué)，中國(guó)重工業(yè)，中國(guó)科技的崛起。
根據(jù)我對(duì)于中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的了解，那是巴不得中國(guó)1年有5部左右《球2》這樣的戀物癖大片。“戀物癖”能和中國(guó)本土品牌推廣結(jié)合，產(chǎn)生商業(yè)價(jià)值就更好，比如《流浪地球2》里的蔚來(lái)汽車植入完全可以更深入、更場(chǎng)景化、更赤裸裸。
說(shuō)了大家可能不信，真有那個(gè)時(shí)候就是現(xiàn)代化的中國(guó)全面復(fù)興。
那時(shí)，中國(guó)影視都不是什么流行文化的意義，這代表什么中國(guó)美妝、衣食住行、汽車電子產(chǎn)品、重工業(yè)和科技產(chǎn)品等全面崛起了。那時(shí)，韓國(guó)國(guó)家戰(zhàn)略的流行文化延伸的什么啤酒炸雞，美妝旅游都是螢火和皓月相比，真的。
戀物癖，電影不是神作又如何？中國(guó)電影需要《流浪地球2》
伯光君從來(lái)不說(shuō)自己是什么影評(píng)人，都說(shuō)自己是個(gè)掙口飯吃的自媒體。這里也不是批評(píng)郭先生，還是那句話表達(dá)觀點(diǎn)和審美一樣是自由的，我們的難點(diǎn)是容易上升到“下架”或者什么戴帽子立場(chǎng)批判。
最后，這幾年觀察國(guó)內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，文化輿論，還有社會(huì)反映發(fā)現(xiàn)兩個(gè)現(xiàn)象。
一是現(xiàn)在國(guó)內(nèi)但凡“文化現(xiàn)象”級(jí)別的文藝作品，官方反映往往遲鈍很少發(fā)言，一旦發(fā)言官方嘛要保持“調(diào)性”，往往整得宏大而又空洞，這幾年好些了但還是不太行，主流媒體大多數(shù)就是無(wú)情的轉(zhuǎn)發(fā)機(jī)器。
那些習(xí)慣發(fā)言的媒體人和名人之類，你跟他說(shuō)文藝他跟你說(shuō)立場(chǎng)，你跟他說(shuō)立場(chǎng)他跟你說(shuō)文藝，當(dāng)大家都從文藝作品引申說(shuō)立場(chǎng)的時(shí)候。嘿，他們的立場(chǎng)往往跟大眾不同，和網(wǎng)友批評(píng)現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)影視劇的“不接地氣”一樣。
二是這些人專業(yè)領(lǐng)域不論，但現(xiàn)在公開發(fā)言往往上一段不痛不癢的話。娛樂不談娛樂、文藝不談文藝，只有教化的觀點(diǎn)輸出。然后沒有論點(diǎn)，沒有數(shù)據(jù)，甚至沒有什么內(nèi)容。這倒也不是不可以，但往往就淹沒在扒細(xì)節(jié)、找角度、引數(shù)據(jù)、恣意想象的自媒體、粉絲和網(wǎng)友的汪洋大海信息中。
所以，我們感覺官方和主流媒體不能打，絕大多數(shù)媒體人和名人盡和群眾唱反調(diào)。
當(dāng)然自媒體和網(wǎng)友高信息傳播帶來(lái)的輿論二元對(duì)立，飯圈化的問題就是另一個(gè)話題了。我覺得這個(gè)相比外國(guó)特別是西方，這個(gè)真的值得中國(guó)社會(huì)，媒體輿論，甚至是文藝作品需要思考和研究的地方。
