我個人是不喜歡這個片子的，主要原因是它既是根據(jù)真實案件改編，又擅自改變了案件的動機，美化了手和死者。特別是美化了兇手。借著底層人的悲劇去表達文化人、知識分子的焦慮，我覺得對社會發(fā)展并不會產(chǎn)生任何幫助，對解救底層人民也不會有任何幫助，因為它歸因都是錯的，就更不可能達到解決的結(jié)果。
知乎上還有人提問現(xiàn)代中國社會真的還有窮人么提問者聲稱自己身邊沒有。這種現(xiàn)象其實很普遍，比方說，南方的農(nóng)村人會驚訝北方農(nóng)村還有土路，北方的農(nóng)村人會驚訝南方的農(nóng)村怎么都是別墅。而作為宣傳的頭部，許多影視劇對底層的表達卻都是空中樓閣的空想和居高臨下的姿態(tài)，最典型的一類就是張導(dǎo)那部東8區(qū)的先生們，當(dāng)時的宣發(fā)標(biāo)榜的就是直面現(xiàn)代打工人的喜怒哀樂，這只會加劇貧富誤會上的撕口。
只有少部分電影，試圖找準(zhǔn)切口，正確表現(xiàn)底層人的生存困境和精神矛盾，從邏輯上解釋行為結(jié)果背后存在的原因細節(jié)，嘗試拋磚引玉，不管它是喜劇如貧民張大嘴，還是悲劇比如這部踏雪，只要它讓更多人能直觀看到底層百態(tài)，就有可能在潛移默化中影響思想，慢慢撬動部分人的行為改變，直至改變社會。
電影是嘗試在兇手和被害身上提現(xiàn)更普遍的底層問題，而不是在嘗試去美化他們。畢竟不是每個在低層掙扎的人都是性格心理變態(tài)，但是像本片男女主“窮且賺錢少”“自卑”“缺少家庭關(guān)愛”等等，卻伴隨在很多底層人的終身，這些心理和生活困境推動著個體行為上的選擇，在暗流洶涌的底層生活里誘發(fā)著各種矛盾和事件。
