《漫長(zhǎng)的季節(jié)》海報(bào)。
2023年尚未過(guò)半，熒屏劇集精品迭出。從《狂飆》到《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，兩部現(xiàn)象級(jí)作品串起了國(guó)劇的燦爛春天。今年以來(lái)，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《狂飆》《三體》《去有風(fēng)的地方》《愛(ài)情而已》《塵封十三載》等作品，都成了網(wǎng)評(píng)分超過(guò)8分的高口碑劇，整體上呈現(xiàn)出難得的劇集繁榮現(xiàn)象。而這一現(xiàn)象的背后，是整個(gè)行業(yè)不再迷信所謂的“互聯(lián)網(wǎng)思維”，認(rèn)識(shí)到回歸創(chuàng)作本身才是正道。
從快餐式劇集突圍
縱觀今年的高分劇，沒(méi)有一部是以“快”取勝。劇集的快節(jié)奏是指事件、矛盾起承轉(zhuǎn)合的快速推進(jìn)。網(wǎng)感時(shí)代的劇集制作，“快”被推崇備至，“慢”避之不及。而在今年，很多熱門作品都集中表現(xiàn)為慢節(jié)奏、日常化的敘事風(fēng)格，這是近年劇集創(chuàng)作中較為少見(jiàn)的現(xiàn)象。
《去有風(fēng)的地方》講述大理的慢生活，劇情不刻意制造沖突和強(qiáng)化矛盾，勁吹田園治愈劇之風(fēng)，實(shí)現(xiàn)了“一部劇帶火一座城”。《三體》播出后也被批節(jié)奏過(guò)慢，卻在收官后經(jīng)歷漫長(zhǎng)的口碑爬坡，豆瓣評(píng)分最終由8.0升至8.7，慢熱正說(shuō)明劇迷對(duì)這部科幻巨制的認(rèn)可。
從倍速追劇到短視頻時(shí)代，長(zhǎng)劇集曾因跟不上時(shí)代的“快”而飽受質(zhì)疑。但現(xiàn)在，強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏、多反轉(zhuǎn)的快餐式劇集消費(fèi)，大都轉(zhuǎn)向短視頻制作的領(lǐng)域。長(zhǎng)劇集在突圍過(guò)程中，則摸索出了精品化、藝術(shù)化的市場(chǎng)定位，著力打造充滿沉浸感的觀劇體驗(yàn)。
“慢”也體現(xiàn)在作品的制作周期上。《漫長(zhǎng)的季節(jié)》從立項(xiàng)、制作到正式播出，歷時(shí)整整3年，劇本反復(fù)打磨11個(gè)月，拍攝時(shí)間達(dá)到107天。對(duì)一部12集體量的劇集來(lái)講，這樣的周期投入在過(guò)去不可想象。正是因?yàn)橹鲃?chuàng)秉持著對(duì)藝術(shù)的尊重、對(duì)作品的打磨，才為觀眾貢獻(xiàn)了一部年度佳作，而這部劇引發(fā)的爆款效應(yīng)、長(zhǎng)尾效應(yīng)，又印證了長(zhǎng)視頻高質(zhì)量發(fā)展的市場(chǎng)邏輯。
真觀察和真表達(dá)
前些年，劇集創(chuàng)作走上快消品制作的道路，在所謂的“互聯(lián)網(wǎng)思維”的指導(dǎo)下，很多作品有制作無(wú)表達(dá)，只剩迎合與投機(jī)。觀眾要看愛(ài)情的“甜”和“虐”，就搭建多角戀，上演情感車輪戰(zhàn)，男女主人公找不到合理沖突，就“憋著不說(shuō)鬧誤會(huì)”，強(qiáng)行制造更大沖突。情節(jié)先行，創(chuàng)作本末倒置，導(dǎo)致劇情懸浮，人物單一片面，邏輯前后矛盾。如此“互聯(lián)網(wǎng)思維”運(yùn)用到劇集創(chuàng)作中，產(chǎn)生的是大數(shù)據(jù)的機(jī)器思維，而不是人的思維、人的情感，表面上的迎合觀眾，骨子里是不尊重觀眾。
現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作需要對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)有真觀察、真表達(dá)。同為愛(ài)情題材，《愛(ài)情而已》的故事沒(méi)有傳統(tǒng)愛(ài)情劇情感關(guān)系中的強(qiáng)情感、強(qiáng)沖突，這部愛(ài)情劇的男女主人公有各自獨(dú)立的內(nèi)心成長(zhǎng)線，他們的愛(ài)情更多是在朝向自我完善過(guò)程中的彼此滋養(yǎng)。劇情在慢節(jié)奏和弱沖突中表現(xiàn)愛(ài)情的美妙，作品傳遞出青年一代對(duì)心智成熟、人格獨(dú)立新型親密關(guān)系的欣賞和向往，得到8.2分的高分。
充分挖掘人文價(jià)值是今年許多熱門劇集的立足點(diǎn)。《漫長(zhǎng)的季節(jié)》中那些看似細(xì)碎的生活情節(jié)蘊(yùn)含了豐富的表達(dá)。劇中對(duì)照呼應(yīng)的一處閑筆意味深長(zhǎng)，中年的王響下班回家，看到鋼廠退休女工撿垃圾，面對(duì)生活艱難的獨(dú)居老人，他缺乏共情。18年后，雙方再次樓下相遇，王響放慢腳步，充滿人情味地問(wèn)上一句“吃沒(méi)吃呢”，暖色調(diào)的畫面襯托出生活的溫情。沒(méi)有情節(jié)沖突的簡(jiǎn)單白描，讓觀眾看到人物、時(shí)代的深刻變化。
觀眾水準(zhǔn)不一樣了
國(guó)劇繁榮的背后，是創(chuàng)作者對(duì)觀眾有充足的信心和尊重。視頻平臺(tái)起步期，受眾群體相對(duì)單一，流行的劇集類型比較簡(jiǎn)單。而現(xiàn)在，社會(huì)主流人群已成為追劇主力，很多精品大劇的數(shù)據(jù)，評(píng)論數(shù)和分享數(shù)并不比年輕向的劇集多，但作品的觀看量、點(diǎn)擊量驚人。
當(dāng)這些“沉默的大多數(shù)”在用戶結(jié)構(gòu)中比重越來(lái)越大，就會(huì)倒逼劇集創(chuàng)作因勢(shì)而變，捕捉大眾情緒在當(dāng)代的最大公約數(shù)，用多樣化、高品質(zhì)的主流內(nèi)容服務(wù)觀眾。
在《漫長(zhǎng)的季節(jié)》中，飾演羅美素的演員林曉杰曾擔(dān)心自己把人物詮釋得太生活，一點(diǎn)爆發(fā)力都沒(méi)有，給演沒(méi)了。而在劇集播出后，觀眾評(píng)價(jià)林曉杰的表演很高級(jí)，“演沒(méi)了”才是“演有了”。林曉杰為此感嘆，“現(xiàn)在的觀眾水準(zhǔn)都太高了。”
很多劇集主創(chuàng)都感到今天的觀眾不一樣了，他們審美和認(rèn)知水平都在迅速提升。越來(lái)越多的觀眾可以理性看待有復(fù)雜人性的角色，欣賞不著痕跡的生活化表演，品味作品中蘊(yùn)含的詩(shī)意表達(dá)，由此形成高品質(zhì)作品與觀眾之間良性互動(dòng)的循環(huán)：好作品拉升觀眾欣賞水平，觀眾回饋?zhàn)髌泛每诒?/p>
（原標(biāo)題： “反流量模式”帶來(lái)國(guó)劇春天）
來(lái)源：北京日?qǐng)?bào) 記者：邱偉
