最近，一條新聞引起了不少討論：
日本公布了今年秋季日劇女優單集片酬排名。
注：「女優」一詞來源于中國古代，女優的含義是演員，后傳入日本，沿用至今
排名第一的米倉涼子，單集片酬500萬日元，約人民幣28萬。
排名第二的松島菜菜子，直接斷層——
150萬日元，約人民幣8.4萬。
從第七名開始，都只有不到5萬人民幣的水平。
對于一線女星而言，近乎「白菜價」。
米倉涼子
要知道，日劇一般集數也不多，大部分維持在10集以內。
這樣一算，整部日劇的片酬也高不到哪里去。
所以，消息一出，我們網友都震驚了。
這與內地演員動輒千萬上億的片酬相比，實在過于懸殊。
而眾所周知，上榜的這些日本女演員，無論是顏值還是演技，完全都沒有拉胯的。
為何會引起如此大的差距？
借這個機會，魚叔想跟大家聊聊日本演員片酬的事。
日本演員其實也很羨慕中國的高薪資。
搞笑藝人渡邊直美，曾在一檔節目里提過。
自己曾受邀參加中國一檔晚會，被中國藝人的出場費震驚到了。
當主持人問她的出場費時，她直言：
「比較下來，日本藝人便宜實惠，四舍五入等于白送?！?/p>
字幕組有對「日本演員很便宜」進行翻譯加工
不過，她們作品的質量，卻沒有因片酬低而受影響。
比如片酬榜拔得頭籌的米倉涼子。
由她主演的《X醫生》系列，奠定了她「收視率女王」的封號。
這個系列多年來一直是口碑收視雙豐收的代表之一。
尤其今年推出的第七季《X醫生：外科醫生大門未知子》。
豆瓣評分8.9，收視率最高達到了19%。
米倉涼子飾演的女主角大門未知子，更是用美麗而霸氣的架勢，贏得了觀眾的喜愛。
以130萬日元位居第三的吉高由里子，也絲毫不弱。
表演風格多變，角色可鹽可甜。
她之前主演的《我，到點下班》，至今仍被不少打工人奉為寶典。
她飾演的角色，親切可愛，人畜無害。
而在今年的大熱劇《最愛》里，又顛覆了以往的熒幕形象。
化身冷艷的女企業家，釋放出危險而迷人的性感。
至于本季沒有作品上榜的人氣女演員，可以參考以前的統計。
比如石原里美。
出演《非正常死亡》的片酬是200萬日元，約12萬人民幣。
還有水原希子。
出演《傲骨賢妻》只有70萬日元，約3.9萬人民幣。
而渡邊直美主演《環奈太太》時，每集片酬僅有60萬日元，約3.3萬人民幣。
這也就難怪，她會被中國藝人的薪酬驚到。
還有「國名老婆」新垣結衣。
2018年主演《無法成為野獸的我們》，片酬只有100萬日元，約5.5萬人民幣。
一線女演員只有如此低的收益，在內娛簡直不可想象。
日本男演員的片酬也大致相似。
比如日劇男演員中片酬最高的堺雅人。
剛出演《半澤直樹》時，每集片酬為200萬日元，約12萬人民幣。
等到去年播出第二季時，也不過上漲到300萬日元，約19萬人民幣。
不過，合同還規定，如果收視理想，每集最多能有500萬日元額外獎金。
《半澤直樹2》反響空前，每集收視率都超過了20%。
有人統計，堺雅人在第二季大爆的情況下，拿到的全劇總片酬差不多有320萬人民幣。
而這已經算是日劇演員片酬的天花板了。
其他男演員的待遇，遠遠沒有雅人叔這么高。
造成日本演員片酬低的因素是多方面的。
首要一點在于，日劇的制作完全由電視臺垂直主導。
NHK和幾大民營電視臺，幾乎壟斷了所有日劇產業。
這跟國內先做好電視劇再分銷給電視臺的運作方式完全不同。
所以，不同于內娛經常直接由「流量」決定片酬。
日劇演員的片酬，受到電視臺的制約很大。
長久以來，日本電視臺對于演員的片酬上有一套完善的評估機制。
既會定期對觀眾實施調查，針對每個明星做出預估收視率。
也會綜合考慮明星的地位、人氣、演技等多重要素，從而最終確定片酬。
值得一提的是，日本電視臺很少會為了爭奪某個大牌而陷入哄抬價格的「內卷」中。
因此，不同電視臺的片酬報價差距往往控制在20%以內。
《非正常死亡》
就算真的非常想爭取某個演員，也只會通過好劇本或者優秀的主創去競爭。
比如日本電視臺曾為了爭取堺雅人，開出了400萬日元（約24萬人民幣）的片酬邀請他出演新劇《Dr.倫太郎》。
堺雅人原本表示拒絕。
但日本電視臺請來了《X醫生》系列的編劇中園美保。
后者最后成為了吸引堺雅人加入劇組的關鍵因素。
《Dr.倫太郎》
這種由電視臺主導的日劇產業，進一步保證了整個行業對于作品質量的極度重視。
無論演員多么大牌，人氣多么高，演員的片酬只會占到總成本的10%左右。
剩下的預算，都要用來保證制作質量。
特別是日劇中的編劇，話語權非常高，往往能擁有跟制作人、導演平等的地位。
相對的，待遇也不低，編劇酬勞通常也能占到總成本的10%。
《我，到點下班》
甚至很多演員，也會為了作品質量而自降身價。
比如，日劇這兩年因為疫情而成本提高。
米倉涼子原本在《X醫生》系列的單機片酬其實高達800萬日元。
但當她看到劇組的窘境之后，主動提出降薪一半，以保證制作質量。
真正有實力的演員，目光也更為長遠。
他們一般不把片酬作為接拍的重要考慮。
比如堺雅人在《半澤直樹》后身價高漲。
有民營電視臺以單集300萬日元（約16萬人民幣）的報價邀請他加盟。
但是，他最后選擇了NHK的「大河劇」《真田丸》。
片酬僅有30萬日元（約1.6萬人民幣）。
要知道，日本「大河劇」在當地民眾心中的地位非常之高。
出演了大河劇，往往就意味著演藝圈地位穩固，收入飆升。
其實對于所有藝人來說，有一點都是一樣的：
真正撐起收入的，是拍廣告、參加商業活動等。
在日本演員眼里，作品是用來積累自己的知名度與影響力。
所以片酬低不算什么，重要的還是要貢獻出優秀的作品。
比如，日本女演員中，廣告費排名第一的是綾瀨遙。
一集廣告的拍攝費達到6500萬日元，約360萬人民幣。
其實她的日劇片酬也不算太高，單集只有200萬日元，約12萬人民幣。
但她憑借數量極多的廣告代言，多年來處于日本女演員收入榜首。
此前曾有媒體曝光她的年收入，為6億5500萬日元（約3600萬人民幣）。
當然，由于日本市場相對比較小。
女演員的收入還是比不過我們內娛的女星。
但日本女演員極其懸殊的片酬/廣告費之比，至少能反映出這個市場相對健康。
演員只能作為影視劇制作中的一個環節，而非全部。
從而能夠保證日劇產業，每年都能產出一定量的優秀作品。
這樣的片酬體系，日本并不是孤例。
韓劇在制作中，也會嚴格控制演員片酬。
之前韓國《high cut》雜志曾有過報道。
2013年大火的《來自星星的你》，金秀賢的單集片酬是30萬人民幣。
2016年的爆款《太陽的后裔》，宋仲基單集片酬是35萬人民幣。
不過，韓劇這幾年的海外輸出能力越來越強。
相比日本，也能給有號召力的演員更高的片酬。
比如今年，宋慧喬出演《現在正在分手中》每集片酬首次達到了2億韓元（約108萬元人民幣）以上。
全智賢出演《智異山》，也是第一次拿到了單集2億韓元以上的片酬。
男演員天花板更高。
在今年的韓劇《某一天》中，金秀賢拿到了5億韓元（約270萬人民幣）的片酬。
盡管片酬有所差距，但日韓影視業有一點是相同的：
演員都是為作品而服務的。
日韓影視劇嚴格控制演員片酬在總成本中的占比，一切都為作品質量讓步。
從而將更多的預算投入到編劇、制作等層面。
《鬼怪》《太陽的后裔》編劇金銀淑
演員固然很重要，但一部優秀作品的誕生需要整個劇組的貢獻。
片酬的高低，自然不會直接影響一部作品的好壞。
但日韓影視產業對于演員片酬的控制，卻明顯有著其積極的一面。
值得我們參考與深思。
至少，這能保證影視劇遠離流量的沖擊。
讓真正的好演員，拿到值得的待遇。
全文完。
